オリジナル絨毯

この絨毯は、北西イランのビジャール地域に起源を持つ20世紀初頭にデザインされた深夜の青いフィールドに豪華なアラベスク模様が繰り返されたものです。一般的に、ビジャールの絨毯は耐久性に優れ、高品質な職人技術で知られています。アラベスクデザインは、ビジャールの絨毯でよく見られる特定の模様です。アラベスクとは、蔓や葉、花のモチーフが絡み合った複雑で装飾的なパターンを指します。これらのパターンは、大胆で繊細な色合いを組み合わせて絨毯に緻密に織り込まれることが一般的です。デザインは通常、対称性と精密さを示し、視覚的に魅力的で調和の取れた構図を作り出します。ビジャール・アラベスク絨毯は、密なパイルとしっかり..

これは19世紀にビジャール地域でデザインされたビジャール絨毯です。ビジャールは、イラン北西部に位置する地域で、世界で最も優れた耐久性を持つ絨毯を生産することで知られています。19世紀には、ビジャール絨毯は注目を集め、高い需要がありました。その上質な品質と美しいデザインから、王族、貴族、富裕層に愛されました。この時期のビジャール織り職人は、豊かな色彩と精巧なパターンを持つ緻密なディテールの絨毯を作り出す技術を習得しました。19世紀のビジャール絨毯の特徴の一つは、密度の高いパイルと頑丈な構造です。職人たちは「ビジャール結び」として知られる特別な二重結び技法を使用し、絨毯の耐久性と長寿命を向上させま..

これはビジョフ・カザク絨毯であり、19世紀末にデザインされたもので、カフカス地方、具体的にはマラサリの少し北に位置するビジョフという町から発祥した手織りの絨毯の一種です。地名に関しては、ビジョフとの関連性は確定的ではありません。このグループ全体としては、北東カフカス地方の織物により近いと思われます。実際に文献では、同じグループに帰属されるクバ、セイチュール、デルベントの絨毯が多数見つかりますし、おそらくこの構図は東カフカス全体で生産されていた可能性があります。デザインは、大きな鋸歯状の葉と小さなパルメットに囲まれた上昇するパルメットの連続から成ります。多くの点で、これは17世紀や18世紀の「ド..

これは、19世紀後半のコーカサス地域、ロリ・パンバクの北、ボルジャルウの南西にあるファチュラロという町のもう一つのカザック絨毯の例です。これは通常、小さながら大胆なデザインと鮮やかな色彩のカザック絨毯の名称として使われていますが、カフカース地域の織物の専門家によると、注意を払って使われる形容詞です。現代の研究では、スペルはフェクラリーまたはファチュラリーとされています。構造的には、すべての部品がかなり似ています。基布はすべてウールで、経糸は通常、アイボリーまたはアイボリーと天然の茶色のいずれかの色合いが混ざったものであり、緯糸はオレンジピンク、ピンク、または赤のさまざまな色合いのいずれかが使用..

これは、19世紀後半のコーカサス地域、ロリ・パンバクの北、ボルジャルウの南西にあるファチュラロという町のもう一つのカザック絨毯の例です。これは通常、小さながら大胆なデザインと鮮やかな色彩のカザック絨毯の名称として使われていますが、カフカース地域の織物の専門家によると、注意を払って使われる形容詞です。現代の研究では、スペルはフェクラリーまたはファチュラリーとされています。構造的には、すべての部品がかなり似ています。基布はすべてウールで、経糸は通常、アイボリーまたはアイボリーと天然の茶色のいずれかの色合いが混ざったものであり、緯糸はオレンジピンク、ピンク、または赤のさまざまな色合いのいずれかが使用..

これは、19世紀後半のコーカサス地域、ロリ・パンバクの北、ボルジャルウの南西にあるファチュラロという町のもう一つのカザック絨毯の例です。これは通常、小さながら大胆なデザインと鮮やかな色彩のカザック絨毯の名称として使われていますが、カフカース地域の織物の専門家によると、注意を払って使われる形容詞です。現代の研究では、スペルはフェクラリーまたはファチュラリーとされています。構造的には、すべての部品がかなり似ています。基布はすべてウールで、経糸は通常、アイボリーまたはアイボリーと天然の茶色のいずれかの色合いが混ざったものであり、緯糸はオレンジピンク、ピンク、または赤のさまざまな色合いのいずれかが使用..

これは19世紀末のカザク地域、コーカサス地域の完全なフック織りフィールドの絨毯で、ダブルメダリオンを持っています。印象的なフィールドデザインは、同心円状のフックモチーフを持つ3つのメダリオンを特徴としており、メダリオンの中心には"S"のパターンがあります。これはいくつかのボーダーでフレームされています。鮮やかな色彩は、私たちのデザイナーによってこの絨毯に選ばれました。This is a complete hooked field with double medallions rug from the late 19th century, Kazak region, Caucasus area...

これは19世紀末のカザク地域、コーカサス地域のフック付きメダリオンを持つ完全なフック織りフィールドの絨毯です。印象的なフィールドデザインは、同心円状のフックモチーフを持つ2つのメダリオンを特徴としており、メダリオンの中心にはダブルのラッチフックデザインがあります。これはいくつかのボーダーでフレームされており、その中でも主要なのは「葉と花萼」です。鮮やかな色彩は、私たちのデザイナーによってこの絨毯に選ばれました。This is a complete hooked field with double medallions rug from the late 19th century, Kazak ..

これは19世紀末のカザク地域、コーカサス地域からの、フック付きメダリオンの完全なフィールドとダブルメダリオンの絨毯です。目を引くフィールドデザインには、それぞれ同心円のフックモチーフがある3つのメダリオンがあり、メダリオンの中央にはS字の模様があります。それはフレームで囲まれています。鮮やかな色は、当社のデザイナーがこの絨毯に選んだものです。This is a complete hooked field with double medallions rug from the late 19th century, Kazak region, Caucasus area. A striking f..

これは19世紀末のカザク地域、コーカサス地域のフック付きメダリオンを持つ完全なフック織りフィールドの絨毯です。印象的なフィールドデザインは、同心円状のフックモチーフを持つ2つのメダリオンを特徴としており、メダリオンの中心にはダブルのラッチフックデザインがあります。これはいくつかのボーダーでフレームされており、その中でも主要なのは「葉と花萼」です。鮮やかな色彩は、私たちのデザイナーによってこの絨毯に選ばれました。This is a complete hooked field with double medallions rug from the late 19th century, Kazak ..

この絨毯の出典は、「Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art」という本であり、James D. Burnsによる2002年の第40号です。このオフセットパターンは、パームツリーと幹が大きな分岐した葉で構成されており、17世紀のサアルジュ・ブラーグ（東クルディスタン地域）のデザインを一部分として捉えた印象があります。非常に似たようなパームツリーが曲線的な方法で描かれ、同じく分岐した葉と組み合わされたものは、17世紀末以降、東ペルシャのホラーサーン州ヘラートで作られた工房の絨毯の一部に見ることができます。同じパターンである..

このユニークなデザインの絨毯は、アララト・ラグの柔らかい青の色調の天然染料で染められた手紡ぎ糸のミックスによって、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a mixture of Ararat Rugs’ soft blue tone natural dyed hand-spun yarns.全部で11色使っています。主な4色は以下です。 青色糸のミクス Congo Pink 306 (茜) Burlywood 135 (トウダイグサ - 茜) Dusty ..

これは19世紀にデザインされたホワイトグラウンドの絨毯で、ヘリズ地域、北西ペルシア地域から来ています。ヘリズ（ヘリス）は、ペルシアの特別なトルコ結び織物地域で、北西ペルシアのタブリーズの東に位置する多くの村を含んでいます。ヘリズ地域では、19世紀初頭以来、おそらくそれ以前から織物が行われており、ジョロバン、メリバン、バクシャイシュなどとも呼ばれています。ヘリズ地域は、カラジャ地区、ヘリズ地域そのもの、サラブ地区の3つに便宜的に分けることができます。ヘリズのデザインは、クラシカルなイランのもので、ロータスパルメット、メダリオン、鎌の葉、格子、そして低木の装飾が特徴です。以前の時期からの例はほとん..

この絨毯の情報源は、Esin Atilによる書籍「Renaissance of Islam, Art of the Mamluks」、スミソニアン協会出版、ワシントンD.C.、1981年、番号127です。この中央に星のある絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ワシントンD.C.にあるテキスタイル博物館で展示されています（R.16.2.3）。この例では、初期のマムルーク絨毯に見られる鮮やかな赤、緑、青に加えて、茶色や黄色など他の色も追加されています。この絨毯のレイアウトは、8の倍数に基づいた幾何学的なパターンを含んでいます。他の絨毯でより目立つ八角..

この絨毯は、エジプト・カイロのマムルーク朝の宮廷工房によって16世紀初頭にデザインされました。オーストリア・ウィーンの応用美術館（MAK）で展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの品質から判断すると、この絨毯は熟練した宮廷工房の産物であり、おそらく最後のマムルーク朝の後期に制作されたものでしょう。使用されている多様な色彩は、1500年頃の制作と言えますが、葉巻状の繊細な植物模様のボーダーや特徴的な傘のような葉は、後期の制作を示唆しています。1517年、オスマン帝国がマムルーク朝を征服しましたが、カイロの絨毯工房はマムルーク朝のスタイルを踏襲した作品を16世紀中ごろまで制作し続けま..

この絨毯は、エジプト・カイロのマムルーク朝の宮廷工房によって16世紀初頭にデザインされました。オーストリア・ウィーンの応用美術館（MAK）で展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの品質から判断すると、この絨毯は熟練した宮廷工房の産物であり、おそらく最後のマムルーク朝の後期に制作されたものでしょう。使用されている多様な色彩は、1500年頃の制作と言えますが、葉巻状の繊細な植物模様のボーダーや特徴的な傘のような葉は、後期の制作を示唆しています。1517年、オスマン帝国がマムルーク朝を征服しましたが、カイロの絨毯工房はマムルーク朝のスタイルを踏襲した作品を16世紀中ごろまで制作し続けま..

この絨毯はコペンハーゲンのデビッドコレクションからの情報に基づいています。このカスプ付きメダリオンの絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルーク・スルタンによって16世紀初頭にデザインされました。かつてはヒルト・コレクションに所蔵されていた後、1965年にウルリッヒ・シューマンによって受け継がれ、現在はコペンハーゲンのデビッドコレクションの一部となっています。この絨毯は、ベルリンの「ラガーフェルド」の作品と似ており、そのメダリオンはパラ・マムルークの要素が散りばめられたフィールドに休んでいます。最もエレガントなマムルークの絨毯の多くは、カスプ付きまたは波打ったメダリオン形を採用しています。これはお..

この絨毯はコペンハーゲンのデビッドコレクションからの情報に基づいています。このカスプ付きメダリオンの絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルーク・スルタンによって16世紀初頭にデザインされました。かつてはヒルト・コレクションに所蔵されていた後、1965年にウルリッヒ・シューマンによって受け継がれ、現在はコペンハーゲンのデビッドコレクションの一部となっています。この絨毯は、ベルリンの「ラガーフェルド」の作品と似ており、そのメダリオンはパラ・マムルークの要素が散りばめられたフィールドに休んでいます。最もエレガントなマムルークの絨毯の多くは、カスプ付きまたは波打ったメダリオン形を採用しています。これはお..

この絨毯の情報は、Völker, Angela, Die orientalischen Knüpfteppiche das MAK, Vienna: Böhlau, 2001: 42–5という本から取得されました。この中央の星を持つ絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルーク・スルタンの16世紀初頭のデザインです。ウィーンのMAK（応用美術博物館）に展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの質から見ると、このカーペットは高度な宮廷工房の製品であり、おそらく最後のマムルーク朝の後期に制作されたものです。使用された色の量からは、1500年頃のより早い時期を示しており、葉巻のつるや特徴的な傘..

この絨毯の情報源は、『Renaissance of Islam, Art of the Mamluks』、Esin Atil著、スミソニアン協会プレス、ワシントンD.C.、1981年、No.125です。この絨毯は、エジプト・カイロのマムルークスルタンからの15世紀後半のカップモチーフデザインの絨毯です。ワシントンD.C.のテキスタイル博物館、R.16.1.2で展示されています。この絨毯のレイアウトは、ほぼ正方形の小さなマムルーク絨毯の特徴です。広いフレームがフィールドを囲み、中央の正方形を上下に挟んだ長方形パネルからなる水平なユニットに分かれています。長方形パネルの高さは正方形の約1/3であり..

この絨毯の源は、イアン・ベネットの著書『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（オリエンタル・テキスタイル・プレス、1993年アバディーン、No.250-251）から来ています。これは19世紀末のカラバフ地域、コーカサス地域の花の組み合わせの格子絨毯です。この花のデザインを持つスタイライズされた格子デザインは、ミナ・カーニとして知られ、ペルシャの多くの部族の絨毯で見られます。特にクルド人やバルーチ族の絨毯によく見られます。この絨毯のデザインの取り扱いからは、北ペルシャ/クルドの起源がより可能性が高いと思われます。また、このデザインはクルド人や他のペルシャの部族の作品..

この絨毯の源は、ジェームズ・D・バーンズによる書籍『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年第4版）から来ています。これはコリヤイ、南クルディスタン地域の19世紀中頃のミナ・ハニ・レースのデザインの貴重な例です。ミナ・ハニは、円形のツルやつる草、他の花々に囲まれた連なるアスターの花の列から構成され、南部と東部のクルディスタン地域の多くの地域で使用され、クルド人の中でも最も人気のあるパターンの1つです。これは古代の花の連なりの典型的なトライバルで原始的なアレンジメントであり、典型的なビジャールのフレームを備..

この絨毯の情報は、ジェームズ・D・バーンズの著書『クルディスタンのアンティーク絨毯：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号4）から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中期のミナ・カーニの格子デザインが特徴の絨毯の希少な例です。ミナ・カーニは、アスターの花が円形のつるや他の花々で囲まれた、連続した行からなるデザインであり、南部および東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、クルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは古代の連結された花のパターンを典型的なビジャールのフレームで取り扱った、典型的な部族的かつ原始的な作りです。格子状のデザインは無限に続い..

この絨毯の情報は、ジェームズ・D・バーンズの著書『クルディスタンのアンティーク絨毯：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号4）から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中期のミナ・カーニの格子デザインが特徴の絨毯の希少な例です。ミナ・カーニは、アスターの花が円形のつるや他の花々で囲まれた、連続した行からなるデザインであり、南部および東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、クルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは古代の連結された花のパターンを典型的なビジャールのフレームで取り扱った、典型的な部族的かつ原始的な作りです。格子状のデザインは無限に続い..