オリジナル絨毯

この絨毯の情報は、Ian BennettとAziz Bassoulによる著書『Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus』（The Nicholas Sursock Museum、Beirut、Lebanon 2003、nr.60）、『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（Ian Bennett、Oriental Textile Press、Aberdeen 1993、pg.280）、および『Caucasian Carpets』（E. Gans-Reudin、Thames and Hudson、Switzerland 1986、..

この絨毯の情報は、Angela Völkerによる著書『Die orientalischen Knüpfteppiche das MAK』（MAK – Museum of Applied Arts、Vienna: Böhlau、2001: 42–5）からのものです。この中央の星を持つ絨毯は、エジプトのカイロで活動したマムルークのスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。この絨毯はオーストリアのウィーンにあるMAK – Museum of Applied Artsで展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの品質から見ると、この絨毯は優れた宮廷工房の産物であり、おそらく最後のマ..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

この絨毯の情報源は、書籍『Die orientalischen Knüpfteppiche das MAK』、アンジェラ・フェルカー、ウィーン: ベルハウ、2001年: 42–5 です。この中央の星がデザインされた絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルーク朝のスルタンによって16世紀初頭に作られました。ウィーンの応用美術博物館（MAK）で展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの品質から判断すると、この絨毯は熟練した宮廷工房の製品であり、おそらく最後のマムルーク朝の後期に作られたものです。使用されている色の多さから、制作時期は1500年頃と推測されます。葉のつると特徴的な傘の葉を持つ..

この絨毯の情報源は、ヘルマン・コレクションです。このメディチ・メダリオン付きのラグは、エジプト・カイロのマムルーク・スルタンによって16世紀初頭にデザインされました。メディチ・カーペットと非常に似たもう1つの絨毯は、1983年にアルベルト・ボラレヴィによってフィレンツェのピッティ宮殿で発見され、メディチ・カーペットは既知のマムルーク絨毯の中で最も大きなものです。1557年から1571年の間（ドナルド・キング）またはより明確には1567年（アルベルト・ボラレヴィ）のいずれかの時点で、メディチ家に入った後、注意深く保存されてきました。この絨毯は1983年にヘルマンズ・ギャラリーに出品されました。明..

このオフセットパターンは、威厳のある地面に対して、葉やロータスのパルメットが異なる区画を埋め尽くしています。同時に、紋章のようなライオンがストラップワークの境界を飛び跳ねています。これは19世紀にビジャール地域でデザインされた絨毯の一部のような印象を受けます。これらの作品はしばしばワギーレスまたはサンプラーとして説明され、大きな絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして使用されたと言われています。一般的にはスキャッターラグやマットのサイズであり、装飾的で洗練された特徴として使用することができ、そのユニークなデザインにより非常にコレクタブルな価値もあります。本絨毯のデザインは、私た..

このオフセットパターンは、威厳のある地面に対して、葉やロータスのパルメットが異なる区画を埋め尽くしています。同時に、紋章のようなライオンがストラップワークの境界を飛び跳ねています。これは19世紀にビジャール地域でデザインされた絨毯の一部のような印象を受けます。これらの作品はしばしばワギーレスまたはサンプラーとして説明され、大きな絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして使用されたと言われています。一般的にはスキャッターラグやマットのサイズであり、装飾的で洗練された特徴として使用することができ、そのユニークなデザインにより非常にコレクタブルな価値もあります。本絨毯のデザインは、私た..

このオフセットパターンは、威厳のある地面に対して、葉やロータスのパルメットが異なる区画を埋め尽くしています。同時に、紋章のようなライオンがストラップワークの境界を飛び跳ねています。これは19世紀にビジャール地域でデザインされた絨毯の一部のような印象を受けます。これらの作品はしばしばワギーレスまたはサンプラーとして説明され、大きな絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして使用されたと言われています。一般的にはスキャッターラグやマットのサイズであり、装飾的で洗練された特徴として使用することができ、そのユニークなデザインにより非常にコレクタブルな価値もあります。本絨毯のデザインは、私た..

この絨毯の情報は、E. Heinrich Kirchheimによる著書『Orient Star – A Carpet Collection』（Hali Publications Ltd、1993、nr.30）およびIan Bennettによる著書『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（Oriental Textile Press、Aberdeen、1993、pg.326）からのものです。これは19世紀のシルヴァン地域（コーカサス地域）の大きな星型メダリオン、「レスギ・スター」として知られる絨毯です。レスギは、かつてコーカサスの北東部に住んでいた多くの部族の一つです..

この絨毯の情報は、E. Heinrich Kirchheimによる著書『Orient Star – A Carpet Collection』（Hali Publications Ltd、1993、nr.30）およびIan Bennettによる著書『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（Oriental Textile Press、Aberdeen、1993、pg.326）からのものです。これは19世紀のシルヴァン地域（コーカサス地域）の大きな星型メダリオン、「レスギ・スター」として知られる絨毯です。レスギは、かつてコーカサスの北東部に住んでいた多くの部族の一つです..

これは二つのメダリオンのカギズマン・カザク絨毯で、コーカサスのカザク族によって伝統的に織られていた絨毯の一種です。トルコの北東部、アルメニアとの国境に近いカギズマン地域が発祥地です。カギズマン・カザク絨毯は、コーカサス地域のさまざまな絨毯スタイルを包括する広いカテゴリーに属しています。大胆で幾何学的なデザイン、鮮やかな色彩、高品質な職人技術で知られています。カギズマン・カザク絨毯のデザインは通常、星、ダイヤモンド、ラッチフックのパターンなど、複雑な幾何学的なモチーフを中央に大きなメダリオンを囲んで特徴としています。これらのモチーフは、深い赤、青、緑、黄などの豊かな対比色で描かれることが多いです..

この絨毯の情報は、Ian Bennettによる著書『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（Oriental Textile Press、Aberdeen、1993年、pg.76）からのものです。これはカザク地域、コーカサス地域の19世紀後半の庭園デザインの木の絨毯です。この木と低木のデザインは、16世紀と17世紀のサファヴィ朝の庭園絨毯から派生しています。18世紀と19世紀に編まれたより角ばったスタイルのクルド系バージョンの木と花の低木の方向性デザインもあります。コーカサス地域とこのタイプのペルシャ織物との直接の関連性は、現在はイェルサレム博物館のマイヤー財団所蔵..

この絨毯の情報源は、ジェームズ・D・バーンズによる著書『クルディスタンのアンティーク絨毯：編み込まれた芸術の歴史的遺産』（2002年、番号31）です。この青い背景の絨毯は、19世紀後半のセンナ、東クルディスタン地域からのマシ・アウィタ（蓮の周りに魚）のパターンのバリエーションです。この絨毯のフィールドデザインは、クルド人によってマシ・アウィタ（魚の複合体または蓮の周りに魚）と呼ばれています。マシはクルド語で、ペルシャ語のマヒ（ペルシャ人はhを使いますが、クルド人はsを使います）という言葉で、魚を意味します。蓮の花に泳ぐ魚は、13世紀にモンゴル人によってクルディスタンにもたらされた陰陽を表してい..

南東部トルコで作られた。アンティークの絨毯に負けない素晴らしさ。４０年間の経験ごにできた世界最高の絨毯..