オリジナル絨毯

この絨毯の情報は、Esin Atil著『ルネサンス・オブ・イスラム、マムルークのアート』、1981年、スミソニアン博物館出版局、ワシントンD.C.の第126号から引用されました。このヤシの木とヒノキのある絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって15世紀末にデザインされました。現在、ワシントンD.C.のテキスタイル博物館で展示されています（R.16.1.3）。中央の正方形には、八の倍数に基づいた幾何学的なパターンの究極の表現があります。中央の八角形は地面に赤いランセットの葉で埋め尽くされています。中心には、八角形のメダリオンで囲まれた多くの花びらのつぼみがあります。八芒星で囲まれたメ..

このオフセットパターンは、威厳のある地面に対して、葉やロータスのパルメットが異なる区画を埋め尽くしています。同時に、紋章のようなライオンがストラップワークの境界を飛び跳ねています。これは19世紀にビジャール地域でデザインされた絨毯の一部のような印象を受けます。これらの作品はしばしばワギーレスまたはサンプラーとして説明され、大きな絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして使用されたと言われています。一般的にはスキャッターラグやマットのサイズであり、装飾的で洗練された特徴として使用することができ、そのユニークなデザインにより非常にコレクタブルな価値もあります。本絨毯のデザインは、私た..

絨毯の原料は、ジェームズ・D・バーンズの著書「Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art」(2002年、No.36) によるものです。この絨毯は、東クルディスタン地域のガルースからのもので、1800年代のオフセットされた昇り花のデザインの絨毯の特別な例です。過去にはこのタイプの絨毯は「ジョシャガン」と呼ばれていましたが、デザイン、ウールの質、構造の面では clearly one of Kurdish work です。この絨毯のデザインは、当社のデザイナーによって解釈され、オリジナルに合う最適な色が使用されています。The..

南東部トルコで作られた。アンティークの絨毯に負けない素晴らしさ。４０年間の経験ごにできた世界最高の絨毯..

この絨毯の情報は、E. Heinrich Kirchheimによる著書『Orient Star – A Carpet Collection』（Hali Publications Ltd、1993、nr.7）からのものです。この絨毯は19世紀末のカザク地域（コーカサス地域）のものです。アクスタファのデザインは、スター・カザクの基本原則を思い起こさせます。カルトゥーシュの位置に星を挟む鳥があり、その長い尾は対角線上に星の中心を指しています。このタイプのすべての例はデザインが非常に似ており、カルトゥーシュに由来するフック付きのエンドを持つ同一のボーダーが表示されています。そのため、実行と色の違いが特..

この絨毯の情報は、E. Heinrich Kirchheimによる著書『Orient Star – A Carpet Collection』（Hali Publications Ltd、1993、nr.7）からのものです。この絨毯は19世紀末のカザク地域（コーカサス地域）のものです。アクスタファのデザインは、スター・カザクの基本原則を思い起こさせます。カルトゥーシュの位置に星を挟む鳥があり、その長い尾は対角線上に星の中心を指しています。このタイプのすべての例はデザインが非常に似ており、カルトゥーシュに由来するフック付きのエンドを持つ同一のボーダーが表示されています。そのため、実行と色の違いが特..

この絨毯の情報は、Ian Bennettによる著書『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（Oriental Textile Press、Aberdeen、1993年、pg.176）およびIan BennettとAziz Bassoulによる著書『Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus』（The Nicholas Sursock Museum、Beirut、Lebanon、2003年、nr.43）からのものです。この絨毯は19世紀末のカザク地域、コーカサス地域のものです。"Akstafa"という名前は、大きな扇状の鳥（おそらく..

この小さな作品は、非常に小さなスペースに非常に力強いデザインを展示しています。これらの種類の小さなトルコのヤスティクまたはマットは、非常に小さなスペースに驚くほどの力を持っています。中央には大きな八角形のメダリオンがあり、それはほぼフィールドの端に触れるほど大きいです。中央のモチーフが既に強力で大きいサイズであるにも関わらず、他のモチーフを快適に角に配置するための余裕があります。専門家の間では、アナトリアの絨毯やキリムは古代の価値やアイデアの象徴であると信じられています。この伝統は何千年も前に遡り、産業時代になって初めて置き換えられました。アナトリアのキリムデザインの伝統は、パイル織りの絨毯が..

南東部トルコで作られた。アンティークの絨毯に負けない素晴らしさ。４０年間の経験ごにできた世界最高の絨毯  ..

南東部トルコで作られた。アンティークの絨毯に負けない素晴らしさ。４０年間の経験ごにできた世界最高の絨毯  ..

南東部トルコで作られた。アンティークの絨毯に負けない素晴らしさ。４０年間の経験ごにできた世界最高の絨毯  ..

16世紀にオスマン帝国がエジプトの工房で設立したカイロの製造工場で織られたトルコ宮廷製絨毯です。これらの絨毯は、おそらくイスタンブールで作られ、当時カイロに送られた紙のカートゥーンに従ってエジプトで織られました。この絨毯の情報は、Wilhelm von BodeとErnst Kühnelの著書『近東の古い絨毯』（Klinkhardt＆Biermann、ベルリン、1958年、76ページ）から得られています。オスマン帝国による征服の直後（1517年）、エジプトではスタイルの変化がありました。イスタンブールの宮廷のために働く工場が設立されたことにより、絨毯産業で強力な表現を見せました。カイロのオスマ..

この絨毯の情報源は、Ian BennettとAziz Bassoulによる書籍『Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus』（2003、No.13）、Ian Bennettによる書籍『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（1993、346ページ）、E. Gans-Reudinによる書籍『Caucasian Carpets』（1986、114ページ）です。これは19世紀末のカラチョフ・カザク地域、コーカサス地域の多重メダリオンデザインの絨毯です。カラチョフ（カラチョフまたはカラチョフとも表記されます）は、ロリ・パンバクの南東、カラ..

南東部トルコで作られた。アンティークの絨毯に負けない素晴らしさ。４０年間の経験ごにできた世界最高の絨毯  ..

この絨毯は19世紀のもので、ガルス（ゲラスまたはガルス）地域、東部クルディスタン地域の中央メダリオンに連結されたパルメットと花がデザインされた絨毯です。ガルスはペルシャの平原に接する丘陵地帯に位置し、ガルスは古代から重要なクルド人の都市であり、メディア・マイナーの首都でした。ガルスの作家、科学者、政治家はサファヴィ朝に貢献し、それは主要な商業センターでした。ガルスは19世紀にはセンナよりも人口が多かったです。西部ペルシャに位置していたため、アフガンの蹂躙やナーディル・シャーの経済的な無能の影響をある程度逃れることができました。18世紀には、高い税金を徴収しようとする中央集権的なペルシャ政府の不..

絨毯の情報源は、1994年のHali Magazineの73号に掲載された"The Kevorkoff Carpet"という書籍からです。この絨毯は大きく鮮やかな色使いで、18世紀のイラン北西部の絨毯である花瓶絨毯を元にしています。Ian BennettによるHali Magazineの記事によれば、元のサイズは約5メートルの高さで、中央のフィールドの上下には2つの大きな花瓶があり、他の典型的な花瓶絨毯の特徴も見られます。シャー・アッバースの大きなパルメットと巨大な湾曲した鎌の葉も含まれています。当社の花瓶絨毯のデザインは、利用可能なサイズが3.5メートルで、興味深い構図を作り出しています。オ..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

この絨毯の源泉は、イスラムの絨毯という書籍、Joseph V. McMullan, Near Eastern Art Research Center Inc., New York 1965 nr.22に由来します。これはゲロス（ガルスまたはガルス）地域、東クルディスタン地域で作られた19世紀のアラベスクデザインの絨毯のシステムです。この絨毯は、シャー・アッバース大帝の時代に完璧に仕上げられたアラベスクと花瓶の絨毯の素晴らしい響きです。唯一欠けている要素は花瓶自体です。アラベスクの力強いシステムは、さまざまな見事に描かれたパルメットで多くの場所で繋がれています。パルメット以外は、半自然主義的な花..

ジェロウス（ガルス、ゲロス、ガルス）の絨毯の中でも最も劇的なものは、「非対称」なデザインを持つものです。写真では元の一部分しか表示されていないため、これらの絨毯のサイズを推測するのは難しいですが、ここでは「ワギーレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの絨毯はしばしばワギーレまたはサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたと言われています。大きな絨毯のデザインと製造のテンプレートやパターンとして作られ、一般的にはスキャッターラグやマットのサイズの小さなピースです。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2×3メートルあり、さらに大きなサイズも存在していま..

ジェロウス（ガルス、ゲロス、ガルス）の絨毯の中でも最も劇的なものは、「非対称」なデザインを持つものです。写真では元の一部分しか表示されていないため、これらの絨毯のサイズを推測するのは難しいですが、ここでは「ワギーレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの絨毯はしばしばワギーレまたはサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたと言われています。大きな絨毯のデザインと製造のテンプレートやパターンとして作られ、一般的にはスキャッターラグやマットのサイズの小さなピースです。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2×3メートルあり、さらに大きなサイズも存在していま..

このカーペットの情報は、E. Heinrich Kirchheimの著書『Orient Star – A Carpet Collection』（Hali Publications Ltd、1993年、No.161）から来ています。この特に優雅で異例な中央のオクタゴンフィギュアは、16世紀の西トルコ地域の8つの尖った星デザインの絨毯によって囲まれています。この絨毯は異例ですが、最初の印象は、16世紀と17世紀の宮廷や工房の絨毯にしばしば見られる2-1-2の構成であるということです。重要な違いは、2-1-2の構成では中央のフィギュアは常にオクタゴンですが、この絨毯のオクタゴンは、さらに8つの尖った..