オリジナル絨毯

この絨毯の源泉は、Hanna Erdmannによる書籍「Seven Hundred of Oriental Carpets」（カリフォルニア大学出版局、1971年、173ページ）から派生しています。このオフセットパターンは、アゼルバイジャン、北西ペルシャ地域の17世紀から18世紀の絨毯において、盾のようなパルメットが上昇し、リーフのような翼で囲まれたデザインで構成されています。非常に類似したパルメットは、17世紀後半以降のヘラートで作られたワークショップのカーペットの一部にも曲線的に描かれ、同じく二叉の葉と組み合わされています。同じパターンであるハーシャンデザインは、18世紀のコーカサスでも使..

この絨毯の原典は、ジョセフ・V・マクマランの著書『イスラム絨毯』（Near Eastern Art Research Center Inc.、ニューヨーク、1965年、第28号）からのものです。このペルシャ庭園デザインの絨毯は、18世紀後半のペルシャ地域に属します。この絨毯のデザインは、形式的なペルシャ庭園に基づいています。中央には水槽があり、魚や水草が含まれる二つの主要な水路が交差しています。フィールドの大部分は、いくつかの種類の繊細な花の茂みで埋め尽くされており、その中にはいくつかの種類が特定できるものもあります。角には四つの八角形の星形があり、おそらくパビリオンを表しており、それらの隣に..

この絨毯の情報は、書籍『オリエントスター - カーペットコレクション』、E.ハインリッヒ・キルヒハイム著、Hali Publications Ltd、1993年、No.79から得られました。これは、18世紀または19世紀の珍しいデザインの絨毯で、東カフカス地域のキラ、クバ地域からのものです。非常に似たような株、曲線的な方法で描かれたもので、同じくフォーク状の葉と組み合わされていますが、17世紀末以降のヘラートで作られたいくつかの工房のカーペットにも見られ、それと同じハーシャンデザインのパターンは18世紀のカフカス地域でも使用されました。絨毯のデザインは私たちのデザイナーによって解釈され、鮮やか..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このオフセットパターンは、パルメットと花で構成されており、19世紀のビジャール地域、東クルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部であるかのような印象を与えます。非常に似たようなパルメットが曲線的な方法で描かれ、同じくフォーク状の葉と組み合わされたものは、ペルシャのヘラートのハラータン州で17世紀後半以降製作されたいくつかの工房の絨毯に見ることができます。また、同じパターンであるハーシャンデザインは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、複雑な花模様や鮮やかな色のパルメットで構成された繰り返しパターンを使用しており、それは17世紀の大きな壺技法の絨毯の直系の子孫で..

このオフセットパターンは、パルメットと花で構成されており、19世紀のビジャール地域、東クルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部であるかのような印象を与えます。非常に似たようなパルメットが曲線的な方法で描かれ、同じくフォーク状の葉と組み合わされたものは、ペルシャのヘラートのハラータン州で17世紀後半以降製作されたいくつかの工房の絨毯に見ることができます。また、同じパターンであるハーシャンデザインは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、複雑な花模様や鮮やかな色のパルメットで構成された繰り返しパターンを使用しており、それは17世紀の大きな壺技法の絨毯の直系の子孫で..

この絨毯の情報源は、「クルディスタンのアンティーク絨毯：編まれた芸術の歴史的遺産」（ジェームス・D・バーンズ、2002年、番号4）という書籍から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中ごろのミナ・ハニの格子デザインの絨毯の特別な例です。ミナ・ハニは、円形のツル、蔓、他の花々に囲まれた連続した行のアスターの花から成り立っており、南部と東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、すべてのクルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは、古代の花々がリンクされたパターンを典型的な部族的かつ原始的な処理で表現したもので、幅がほぼ同じである3つの細いボーダーを持ってい..

絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年）の2番とされています。これは南クルディスタン地域のコリヤイからの、1800年代のミナ・ハニ・ラティスのデザインが施された特別な絨毯の例です。ミナ・ハニは、アスターの花の列が円形のツルや蔓、他の花に囲まれたデザインであり、南部と東部のクルディスタン地域で広く使用されているクルド人の中でも最も人気のあるパターンの一つです。この絨毯のデザインは、弊社のデザイナーによって解釈され、柔らかい色合いが選ばれています。The s..

絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年）の2番とされています。これは南クルディスタン地域のコリヤイからの、1800年代のミナ・ハニ・ラティスのデザインが施された特別な絨毯の例です。ミナ・ハニは、アスターの花の列が円形のツルや蔓、他の花に囲まれたデザインであり、南部と東部のクルディスタン地域で広く使用されているクルド人の中でも最も人気のあるパターンの一つです。この絨毯のデザインは、弊社のデザイナーによって解釈され、柔らかい色合いが選ばれています。The s..

絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年）の2番とされています。これは南クルディスタン地域のコリヤイからの、1800年代のミナ・ハニ・ラティスのデザインが施された特別な絨毯の例です。ミナ・ハニは、アスターの花の列が円形のツルや蔓、他の花に囲まれたデザインであり、南部と東部のクルディスタン地域で広く使用されているクルド人の中でも最も人気のあるパターンの一つです。この絨毯のデザインは、弊社のデザイナーによって解釈され、柔らかい色合いが選ばれています。The s..

この絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年、番号4）によるものです。これは南クルディスタンのコリヤイ地域で作られた、19世紀中頃のミナ・ハニ格子模様の絨毯の特別な例です。ミナ・ハニは、円形のつるや蔓、他の花々に囲まれたアスターの花の列で構成されており、南部や東部のクルディスタン地域で広く使用され、クルド人の中でも最も人気のある模様の一つです。この絨毯は、リンクされた花の古代のパターンを、典型的な部族的で原始的な手法で表現しており、幅がほぼ同じである3つの..

この絨毯の情報は、Joseph V. McMullanによる著書『Islamic Carpets』（Near Eastern Art Research Center Inc.、1965年、nr.53）およびIan BennettとAziz Bassoulによる著書『Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus』（The Nicholas Sursock Museum、Beirut、Lebanon、2003年、nr.3）からのものです。これはカザフスタン地域に関連する最もよく知られたデザインの一つで、18世紀の珍しい村や遊牧民の絨毯です。村や遊牧民の絨毯で、この..

これは、19世紀後半のコーカサス地域、ロリ・パンバクの北、ボルジャルウの南西にあるファチュラロという町のもう一つのカザック絨毯の例です。これは通常、小さながら大胆なデザインと鮮やかな色彩のカザック絨毯の名称として使われていますが、カフカース地域の織物の専門家によると、注意を払って使われる形容詞です。現代の研究では、スペルはフェクラリーまたはファチュラリーとされています。構造的には、すべての部品がかなり似ています。基布はすべてウールで、経糸は通常、アイボリーまたはアイボリーと天然の茶色のいずれかの色合いが混ざったものであり、緯糸はオレンジピンク、ピンク、または赤のさまざまな色合いのいずれかが使用..

この絨毯の出典は、「Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art」という本であり、James D. Burnsによる2002年の第40号です。このオフセットパターンは、パームツリーと幹が大きな分岐した葉で構成されており、17世紀のサアルジュ・ブラーグ（東クルディスタン地域）のデザインを一部分として捉えた印象があります。非常に似たようなパームツリーが曲線的な方法で描かれ、同じく分岐した葉と組み合わされたものは、17世紀末以降、東ペルシャのホラーサーン州ヘラートで作られた工房の絨毯の一部に見ることができます。同じパターンである..

このユニークなデザインの絨毯は、アララト・ラグの柔らかい緑の色調の天然染料で染められた手紡ぎ糸を使用し、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a mixture of Ararat Rugs’ soft green tone natural dyed hand-spun yarns.全部で11色使っています。主な4色は以下です。 青色糸のミクス Melancholy 122 (トウダイグサ - 茜) Dark Brawn 316 (羊そのままの色) Im..

この絨毯の情報源は、Esin Atilによる書籍「Renaissance of Islam, Art of the Mamluks」、スミソニアン協会出版、ワシントンD.C.、1981年、番号127です。この中央に星のある絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ワシントンD.C.にあるテキスタイル博物館で展示されています（R.16.2.3）。この例では、初期のマムルーク絨毯に見られる鮮やかな赤、緑、青に加えて、茶色や黄色など他の色も追加されています。この絨毯のレイアウトは、8の倍数に基づいた幾何学的なパターンを含んでいます。他の絨毯でより目立つ八角..

この絨毯は、エジプト・カイロのマムルーク朝の宮廷工房によって16世紀初頭にデザインされました。オーストリア・ウィーンの応用美術館（MAK）で展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの品質から判断すると、この絨毯は熟練した宮廷工房の産物であり、おそらく最後のマムルーク朝の後期に制作されたものでしょう。使用されている多様な色彩は、1500年頃の制作と言えますが、葉巻状の繊細な植物模様のボーダーや特徴的な傘のような葉は、後期の制作を示唆しています。1517年、オスマン帝国がマムルーク朝を征服しましたが、カイロの絨毯工房はマムルーク朝のスタイルを踏襲した作品を16世紀中ごろまで制作し続けま..

この絨毯は、エジプト・カイロのマムルーク朝の宮廷工房によって16世紀初頭にデザインされました。オーストリア・ウィーンの応用美術館（MAK）で展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの品質から判断すると、この絨毯は熟練した宮廷工房の産物であり、おそらく最後のマムルーク朝の後期に制作されたものでしょう。使用されている多様な色彩は、1500年頃の制作と言えますが、葉巻状の繊細な植物模様のボーダーや特徴的な傘のような葉は、後期の制作を示唆しています。1517年、オスマン帝国がマムルーク朝を征服しましたが、カイロの絨毯工房はマムルーク朝のスタイルを踏襲した作品を16世紀中ごろまで制作し続けま..

この絨毯の情報源は、ドイツのベルリンにあるペルガモン博物館のイスラム美術部門です。このクラウドバンドのある礼拝用絨毯は、エジプトのカイロのマムルーク朝のスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。この絨毯は、デザインから見て礼拝用絨毯のグループに属していることを示しています。内部エリアは赤いアーチ形のミフラーブ（礼拝の方向を示すニッチ）で飾られています。ミフラーブの前には、上から見た水盤が配置され、細い線で描かれた緑の葉を持つ小さな木が浮かび上がっています。この木の中央には、取っ手と短い注ぎ口を持つ小さな黄色の水差しが組み込まれています。この水差しは、クルアーンの第5章第8節で述べられて..

この絨毯はコペンハーゲンのデビッドコレクションからの情報に基づいています。このカスプ付きメダリオンの絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルーク・スルタンによって16世紀初頭にデザインされました。かつてはヒルト・コレクションに所蔵されていた後、1965年にウルリッヒ・シューマンによって受け継がれ、現在はコペンハーゲンのデビッドコレクションの一部となっています。この絨毯は、ベルリンの「ラガーフェルド」の作品と似ており、そのメダリオンはパラ・マムルークの要素が散りばめられたフィールドに休んでいます。最もエレガントなマムルークの絨毯の多くは、カスプ付きまたは波打ったメダリオン形を採用しています。これはお..

この絨毯はコペンハーゲンのデビッドコレクションからの情報に基づいています。このカスプ付きメダリオンの絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルーク・スルタンによって16世紀初頭にデザインされました。かつてはヒルト・コレクションに所蔵されていた後、1965年にウルリッヒ・シューマンによって受け継がれ、現在はコペンハーゲンのデビッドコレクションの一部となっています。この絨毯は、ベルリンの「ラガーフェルド」の作品と似ており、そのメダリオンはパラ・マムルークの要素が散りばめられたフィールドに休んでいます。最もエレガントなマムルークの絨毯の多くは、カスプ付きまたは波打ったメダリオン形を採用しています。これはお..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..