オリジナル絨毯

この絨毯の元になったのは、1991年にMalcolm HaslamとDavid Blackが出版した『Arts & Crafts Carpets』という本で、図49に掲載されています。このハマースミス絨毯は、1882年にイギリスのウィリアム・モリスによってデザインされました。1887年、英国の美術家兼装幀師であるT.J.コブデン・サンダーソンは、新しいグループに「アーツ・アンド・クラフツ展覧会協会」という名前を付けることを提案しました。その結果、彼は「アート・アンド・クラフツ」という用語を最初に使用し、この新興の運動に名前を付けることにも貢献しました。アーツ＆クラフツ運動は、工場生産時..

この絨毯の情報源は、書籍『オリエント・スターズ・コレクション、アナトリアの部族の絨毯1050-1750』、マイケル・フランセス、Hali Publications Ltd、2021年 fig.189 および『近東のアンティーク絨毯』、ヴィルヘルム・フォン・ボーデ、エルンスト・キューネル、クリンクハルト＆ビアマン、ベルリン 1958年、pg.49 および『オリエンタル・ラグ、第4巻 トルコ』、クルト・ツィッパー、クラウディア・フリッチェ、アンティーク・コレクターズ・クラブ、1989年 nr.86 です。この15世紀の絨毯は、1500年から1550年頃の中央アナトリアに由来します。ベルリンのイスラ..

この絨毯の情報は、Maurice S. DimandとJean Maileyによる著書『Oriental Rugs in the Metropolitan Museum of Art』（1973年、fig.90）からのものです。いわゆる「花瓶技法絨毯」が17世紀のサファヴィー朝の工房織りの勝利を象徴していたのに対し、サファヴィー朝のもう一つのグループの絨毯で、一般的には誤って「ポロネーズ」または「ポーランド」絨毯として知られているものは、サファヴィー朝の織り手が派手で高価な目立つ消費品を作るためにどこまで行くかを示しています。ポロネーズ絨毯は、17世紀のイランの国営工房で織られたと考えられてお..

この絨毯は、エジプト・カイロのマムルーク朝の宮廷工房によって16世紀初頭にデザインされました。オーストリア・ウィーンの応用美術館（MAK）で展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの品質から判断すると、この絨毯は熟練した宮廷工房の産物であり、おそらく最後のマムルーク朝の後期に制作されたものでしょう。使用されている多様な色彩は、1500年頃の制作と言えますが、葉巻状の繊細な植物模様のボーダーや特徴的な傘のような葉は、後期の制作を示唆しています。1517年、オスマン帝国がマムルーク朝を征服しましたが、カイロの絨毯工房はマムルーク朝のスタイルを踏襲した作品を16世紀中ごろまで制作し続けま..

マムルーク朝カイロの16世紀初頭にデザインされた中央の星を持つこの絨毯の情報源は、ワシントンD.C.のテキスタイル博物館(inv. R 16.2.4)です。この絨毯は、1926年のベンギアットセール（「ダマスカスゴシックカーペット」として知られる）でマイヤーズ氏によって入手され、1947年のシカゴ展示会で展示されました。この絨毯は通常の標準形式からの脱却を図っています。3つのメダリオンの絨毯には長さが足りず、エレムと中央のメダリオンの間のフィールドが延長されています。カイロの工房で生産された初期の絨毯を読み解こうとすると、まったく異なる課題が生じます。カイロの絨毯は、限られた色彩のパレット、対..

この絨毯の情報は、Völker, Angela, Die orientalischen Knüpfteppiche das MAK, Vienna: Böhlau, 2001: 42–5という本から取得されました。この中央の星を持つ絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルーク・スルタンの16世紀初頭のデザインです。ウィーンのMAK（応用美術博物館）に展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの質から見ると、このカーペットは高度な宮廷工房の製品であり、おそらく最後のマムルーク朝の後期に制作されたものです。使用された色の量からは、1500年頃のより早い時期を示しており、葉巻のつるや特徴的な傘..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

全部で5色使っています。主な4色は以下です。 Imperial Red 426 (茜) Yellow Green 419 (ヘナ - 藍) Cadet Blue 26 (トウダイグサ - 藍) Moss Green 27 (トウダイグサ - 藍) 上の番号は私たちの..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

この絨毯は、エジプト・カイロのマムルーク朝の宮廷工房によって16世紀初頭にデザインされました。オーストリア・ウィーンの応用美術館（MAK）で展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの品質から判断すると、この絨毯は熟練した宮廷工房の産物であり、おそらく最後のマムルーク朝の後期に制作されたものでしょう。使用されている多様な色彩は、1500年頃の制作と言えますが、葉巻状の繊細な植物模様のボーダーや特徴的な傘のような葉は、後期の制作を示唆しています。1517年、オスマン帝国がマムルーク朝を征服しましたが、カイロの絨毯工房はマムルーク朝のスタイルを踏襲した作品を16世紀中ごろまで制作し続けま..

この絨毯の情報源は、『Renaissance of Islam, Art of the Mamluks』、Esin Atil著、スミソニアン協会プレス、ワシントンD.C.、1981年、No.125です。この絨毯は、エジプト・カイロのマムルークスルタンからの15世紀後半のカップモチーフデザインの絨毯です。ワシントンD.C.のテキスタイル博物館、R.16.1.2で展示されています。この絨毯のレイアウトは、ほぼ正方形の小さなマムルーク絨毯の特徴です。広いフレームがフィールドを囲み、中央の正方形を上下に挟んだ長方形パネルからなる水平なユニットに分かれています。長方形パネルの高さは正方形の約1/3であり..

この絨毯の情報源は、『Renaissance of Islam, Art of the Mamluks』、Esin Atil著、スミソニアン協会プレス、ワシントンD.C.、1981年、No.125です。この絨毯は、エジプト・カイロのマムルークスルタンからの15世紀後半のカップモチーフデザインの絨毯です。ワシントンD.C.のテキスタイル博物館、R.16.1.2で展示されています。この絨毯のレイアウトは、ほぼ正方形の小さなマムルーク絨毯の特徴です。広いフレームがフィールドを囲み、中央の正方形を上下に挟んだ長方形パネルからなる水平なユニットに分かれています。長方形パネルの高さは正方形の約1/3であり..

この絨毯の源は、イアン・ベネットの著書『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（オリエンタル・テキスタイル・プレス、1993年アバディーン、No.250-251）から来ています。これは19世紀末のカラバフ地域、コーカサス地域の花の組み合わせの格子絨毯です。この花のデザインを持つスタイライズされた格子デザインは、ミナ・カーニとして知られ、ペルシャの多くの部族の絨毯で見られます。特にクルド人やバルーチ族の絨毯によく見られます。この絨毯のデザインの取り扱いからは、北ペルシャ/クルドの起源がより可能性が高いと思われます。また、このデザインはクルド人や他のペルシャの部族の作品..

この絨毯の情報は、E. Heinrich Kirchheimの著書『Orient Star – A Carpet Collection』（Hali Publications Ltd、1993年、No.160）からのものです。これは、トルコの中央アナトリア地域における17世紀の、中央の八角形とダイヤモンドデザインのクロス型フックを持つ珍しい形状の絨毯です。この絨毯のデザインは独特であり、通常の2-1-2の構図デザインの理論的構造を学んだことのない村の織り手によって作られました。専門家の間では、アナトリアの絨毯やキリムは、古代の価値やアイデアの象徴を記録していると信じられています。この伝統は何千年..

この絨毯の情報源は、Ian Bennett＆Aziz Bassoulによる「Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus」（ニコラス・スルスク美術館、レバノン・ベイルート、2003年）の第24号や、Ian Bennettによる「Oriental Rugs Volume 1 Caucasian」（オリエンタル・テキスタイル・プレス、アバディーン、1993年）の第68号、およびE. Gans-Reudinによる「Caucasian Carpets」（テムズ＆ハドソン、スイス、1986年）の118ページです。この絨毯は、コーカサス地域のカザク地域で19世紀後半に作ら..

この絨毯の情報源は、Ian Bennett＆Aziz Bassoulによる「Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus」（ニコラス・スルスク美術館、レバノン・ベイルート、2003年）の第24号や、Ian Bennettによる「Oriental Rugs Volume 1 Caucasian」（オリエンタル・テキスタイル・プレス、アバディーン、1993年）の第68号、およびE. Gans-Reudinによる「Caucasian Carpets」（テムズ＆ハドソン、スイス、1986年）の118ページです。この絨毯は、コーカサス地域のカザク地域で19世紀後半に作ら..

この絨毯の情報は、Esin Atil著『ルネサンス・オブ・イスラム、マムルークのアート』、1981年、スミソニアン博物館出版局、ワシントンD.C.の第126号から引用されました。このヤシの木とヒノキのある絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって15世紀末にデザインされました。現在、ワシントンD.C.のテキスタイル博物館で展示されています（R.16.1.3）。中央の正方形には、八の倍数に基づいた幾何学的なパターンの究極の表現があります。中央の八角形は地面に赤いランセットの葉で埋め尽くされています。中心には、八角形のメダリオンで囲まれた多くの花びらのつぼみがあります。八芒星で囲まれたメ..