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"私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。 この絨毯作るのに全部で " 13 色使っています。 Burlywood  135 (トウダイグサ - 茜) Green Blue  344 (トウダイグサ - 茜 - 藍) Cadet Blue 26 (トウダイグサ - 藍) Natural Wool Color  320 (羊そのままの色) Celtic Blue 22 (藍) Rufous  308 (茜) Pale Green  439 (カモミール - 藍) Vidali..

"私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。 この絨毯作るのに全部で " 9 色使っています。 Navy Blue  432 (藍 - ザクロの皮) Imperial Red  415 (茜) Tawny Olive  538 (モクセイソウ - 茜) Dark Brawn  316 (羊そのままの色) Natural Wool Color  320 (羊そのままの色) Baby Pink  146 (茜) Emerald Green  407 (カモミール - 藍) C..

"私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。 この絨毯作るのに全部で " 10 色使っています。 Imperial Red  426 (茜) Bistre Brown  411 (ザクロの皮 - 茜) Cadet Blue 26 (トウダイグサ - 藍) Natural Wool Color  320 (羊そのままの色) Gunmetal Blue  409 (藍) Sunray Color  405 (ヘナ) Dark Sienna  402 (茜 - ザクロの皮 - トウダイ..

"私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。 この絨毯作るのに全部で " 12 色使っています。 Yellow Green 419 (ヘナ - 藍) Bistre Brown  411 (ザクロの皮 - 茜) Rufous  308 (茜) Natural Wool Color  320 (羊そのままの色) Vidalia 35 (藍) Russian Green  418 (ヘナ - 藍) Navy Blue  432 (藍 - ザクロの皮) Sunray Color  4..

ゲロス（ガルス、ゲルス）の中でも最も劇的な絨毯は、「非対称」なデザインのものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは困難です。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレやサンプラーとして記述され、織り手の手助けやデモンストレーションの目的で使用され、絨毯のデザインや製造のテンプレートやパターンとして作られました。通常、散り敷きやマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2 x 3メートルであり、さらに大きなサイズも存在しています。織..

ゲロス（ガルス、ゲルス）の中でも最も劇的な絨毯は、「非対称」なデザインのものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは困難です。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレやサンプラーとして記述され、織り手の手助けやデモンストレーションの目的で使用され、絨毯のデザインや製造のテンプレートやパターンとして作られました。通常、散り敷きやマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2 x 3メートルであり、さらに大きなサイズも存在しています。織..

この絨毯のデザインは、ジェームズ・D・バーンズの著書「クルディスタンのアンティーク絨毯：織りの芸術の歴史的遺産」（2002年、番号33）からのものです。これは、19世紀中ごろに設計されたシーナまたはガルルス、東クルディスタン地域の絶妙なクルド人の工房の絨毯で、分割パームツリーとトレフォイルのアラベスクのパターンが特徴です。このデザインは、イスファハンのジャーミー・モスクにある16世紀のティムール朝に触発されたファイアンスモザイクで見つかります。また、ボーダーパターンも16世紀から17世紀のサファヴィ朝の絨毯に関連しています。このデザインは、当時のシーナまたはガルルスの工房によって注文されました..

この絨毯の原典は、ジョセフ・V・マクマランの著書『イスラム絨毯』（Near Eastern Art Research Center Inc.、ニューヨーク、1965年、第28号）からのものです。このペルシャ庭園デザインの絨毯は、18世紀後半のペルシャ地域に属します。この絨毯のデザインは、形式的なペルシャ庭園に基づいています。中央には水槽があり、魚や水草が含まれる二つの主要な水路が交差しています。フィールドの大部分は、いくつかの種類の繊細な花の茂みで埋め尽くされており、その中にはいくつかの種類が特定できるものもあります。角には四つの八角形の星形があり、おそらくパビリオンを表しており、それらの隣に..

絨毯の出典は書籍『オリエントスター-カーペットコレクション』、エーリヒ・ハインリッヒ・キルヒハイム著、ハリ出版社、1993年63号です。これは17世紀の格子模様の絨毯で、東ペルシャのホラサンからのものです。フリードリッヒ・シュプーラー氏は以前、ベルリン・ダーレムのイスラム美術館の学芸員でした。彼は1978年にテヘランのファラ・ディーバ財団の顧問になり、最初のペルシャ絨毯博物館を設立しました。1985年には古代ペルシャおよびトルコの絨毯、テキスタイル、イスラム美術のギャラリーをオープンしました。彼の著書には「キアーコレクションのイスラム絨毯とテキスタイル」（1978年）、「デンマークの戴冠式絨毯..

この絨毯の情報は、書籍『オリエントスター - カーペットコレクション』、E.ハインリッヒ・キルヒハイム著、Hali Publications Ltd、1993年、No.79から得られました。これは、18世紀または19世紀の珍しいデザインの絨毯で、東カフカス地域のキラ、クバ地域からのものです。非常に似たような株、曲線的な方法で描かれたもので、同じくフォーク状の葉と組み合わされていますが、17世紀末以降のヘラートで作られたいくつかの工房のカーペットにも見られ、それと同じハーシャンデザインのパターンは18世紀のカフカス地域でも使用されました。絨毯のデザインは私たちのデザイナーによって解釈され、鮮やか..

この絨毯の情報は、書籍『オリエントスター - カーペットコレクション』、E.ハインリッヒ・キルヒハイム著、Hali Publications Ltd、1993年、No.79から得られました。これは、18世紀または19世紀の珍しいデザインの絨毯で、東カフカス地域のキラ、クバ地域からのものです。非常に似たような株、曲線的な方法で描かれたもので、同じくフォーク状の葉と組み合わされていますが、17世紀末以降のヘラートで作られたいくつかの工房のカーペットにも見られ、それと同じハーシャンデザインのパターンは18世紀のカフカス地域でも使用されました。絨毯のデザインは私たちのデザイナーによって解釈され、鮮やか..

この絨毯の情報は、書籍『オリエントスター - カーペットコレクション』、E.ハインリッヒ・キルヒハイム著、Hali Publications Ltd、1993年、No.79から得られました。これは、18世紀または19世紀の珍しいデザインの絨毯で、東カフカス地域のキラ、クバ地域からのものです。非常に似たような株、曲線的な方法で描かれたもので、同じくフォーク状の葉と組み合わされていますが、17世紀末以降のヘラートで作られたいくつかの工房のカーペットにも見られ、それと同じハーシャンデザインのパターンは18世紀のカフカス地域でも使用されました。絨毯のデザインは私たちのデザイナーによって解釈され、鮮やか..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このオフセットパターンは、パルメットと花で構成されており、19世紀のビジャール地域、東クルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部であるかのような印象を与えます。非常に似たようなパルメットが曲線的な方法で描かれ、同じくフォーク状の葉と組み合わされたものは、ペルシャのヘラートのハラータン州で17世紀後半以降製作されたいくつかの工房の絨毯に見ることができます。また、同じパターンであるハーシャンデザインは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、複雑な花模様や鮮やかな色のパルメットで構成された繰り返しパターンを使用しており、それは17世紀の大きな壺技法の絨毯の直系の子孫で..

このオフセットパターンは、パルメットと花で構成されており、19世紀のビジャール地域、東クルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部であるかのような印象を与えます。非常に似たようなパルメットが曲線的な方法で描かれ、同じくフォーク状の葉と組み合わされたものは、ペルシャのヘラートのハラータン州で17世紀後半以降製作されたいくつかの工房の絨毯に見ることができます。また、同じパターンであるハーシャンデザインは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、複雑な花模様や鮮やかな色のパルメットで構成された繰り返しパターンを使用しており、それは17世紀の大きな壺技法の絨毯の直系の子孫で..

このオフセットパターンは、パルメットと花で構成されており、19世紀のビジャール地域、東クルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部であるかのような印象を与えます。非常に似たようなパルメットが曲線的な方法で描かれ、同じくフォーク状の葉と組み合わされたものは、ペルシャのヘラートのハラータン州で17世紀後半以降製作されたいくつかの工房の絨毯に見ることができます。また、同じパターンであるハーシャンデザインは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、複雑な花模様や鮮やかな色のパルメットで構成された繰り返しパターンを使用しており、それは17世紀の大きな壺技法の絨毯の直系の子孫で..

このオフセットパターンは、パルメットと花で構成されており、それは19世紀のビジャール地域、東クルディスタン地域のデザインの一部であるかのような印象を与えます。非常に似たようなパルメットが、ヘラートのホラサン州で17世紀末から作られたワークショップの絨毯の一部にも見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインには、鮮やかな色のパルメットと花の豪華な繰り返しの配列が使用されており、それは17世紀の大型花瓶技法の絨毯の直系の子孫としてそれを特徴付けています。クルディスタンは、デザインや豊かな鮮やかな色の点で優れた絨毯を生み出した地域として、おそらく初期から19世紀までにか..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

この絨毯の情報源は、「クルディスタンのアンティーク絨毯：編まれた芸術の歴史的遺産」（ジェームス・D・バーンズ、2002年、番号4）という書籍から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中ごろのミナ・ハニの格子デザインの絨毯の特別な例です。ミナ・ハニは、円形のツル、蔓、他の花々に囲まれた連続した行のアスターの花から成り立っており、南部と東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、すべてのクルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは、古代の花々がリンクされたパターンを典型的な部族的かつ原始的な処理で表現したもので、幅がほぼ同じである3つの細いボーダーを持ってい..