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南東部トルコで作られた。アンティークの絨毯に負けない素晴らしさ。４０年間の経験ごにできた世界最高の絨毯..

この小さな作品は、非常に小さなスペースに非常に力強いデザインを展示しています。これらの種類の小さなトルコのヤスティクまたはマットは、非常に小さなスペースに驚くほどの力を持っています。中央には大きな八角形のメダリオンがあり、それはほぼフィールドの端に触れるほど大きいです。中央のモチーフが既に強力で大きいサイズであるにも関わらず、他のモチーフを快適に角に配置するための余裕があります。専門家の間では、アナトリアの絨毯やキリムは古代の価値やアイデアの象徴であると信じられています。この伝統は何千年も前に遡り、産業時代になって初めて置き換えられました。アナトリアのキリムデザインの伝統は、パイル織りの絨毯が..

この小さな作品は、非常に小さなスペースに非常に力強いデザインを展示しています。これらの種類の小さなトルコのヤスティクまたはマットは、非常に小さなスペースに驚くほどの力を持っています。中央には大きな八角形のメダリオンがあり、それはほぼフィールドの端に触れるほど大きいです。中央のモチーフが既に強力で大きいサイズであるにも関わらず、他のモチーフを快適に角に配置するための余裕があります。専門家の間では、アナトリアの絨毯やキリムは古代の価値やアイデアの象徴であると信じられています。この伝統は何千年も前に遡り、産業時代になって初めて置き換えられました。アナトリアのキリムデザインの伝統は、パイル織りの絨毯が..

上質なオールドキリムのダメージのない部分を利用してクッションカバーに仕立てました。..

上質なオールドキリムのダメージのない部分を利用してクッションカバーに仕立てました。..

このユニークなデザインの絨毯は、アララト・ラグの柔らかい緑の色調の天然染料で染められた手紡ぎ糸を使用し、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a mixture of Ararat Rugs’ soft green tone natural dyed hand-spun yarns...

ゲロス（ガルス、ゲルス）の中でも最も劇的な絨毯は、「非対称」なデザインのものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは困難です。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレやサンプラーとして記述され、織り手の手助けやデモンストレーションの目的で使用され、絨毯のデザインや製造のテンプレートやパターンとして作られました。通常、散り敷きやマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2 x 3メートルであり、さらに大きなサイズも存在しています。織..

ゲロス（ガルス、ゲルス）の中でも最も劇的な絨毯は、「非対称」なデザインのものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは困難です。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレやサンプラーとして記述され、織り手の手助けやデモンストレーションの目的で使用され、絨毯のデザインや製造のテンプレートやパターンとして作られました。通常、散り敷きやマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2 x 3メートルであり、さらに大きなサイズも存在しています。織..

  品番　：C25045 サイズ：103cm x 143cm 産　地：トルコ 年　代：アンティーク 素　材：ウール x ウール..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

中央アジアのウズベキスタンで一点一点丁寧に作られた、デザイン性豊かで高品質のスザーニ・クッション。一面は、絹の刺繍布（スザーニ）、もう片面は手織りの絹絣（イカット）。全て天然草木染めです。スザーニの模様は手作りのため、サイズが微妙に異なっています。それに合わせて、中身のクッションも一点ずつ特別サイズで作りました。なお、詰め物は全て羽100％。この製品は日本初上陸です。..

この絨毯は、セルジューク時代の14世紀の絨毯から取られた花格子のデザインを解釈し、優雅にフィールドを埋めるように配置されています。これはセルジューク時代のトルコ、アナトリアのコンヤ地域の一部でデザインされた大きなスキームの一部であるという印象を与えます。セルジューク時代はアナトリアの美術と建築の最高点の一つを示しています。そのため、この時代のトルコ結び織りのカーペットの発見によって非常に興奮が引き起こされました。1905年には、フレドリク・ロバート・マーティン（1868-1933）によってコンヤのアラエッディン・モスクで7つの例が発見されました。アラエッディン・モスクは、12世紀中盤から13世..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年）の2番とされています。これは南クルディスタン地域のコリヤイからの、1800年代のミナ・ハニ・ラティスのデザインが施された特別な絨毯の例です。ミナ・ハニは、アスターの花の列が円形のツルや蔓、他の花に囲まれたデザインであり、南部と東部のクルディスタン地域で広く使用されているクルド人の中でも最も人気のあるパターンの一つです。この絨毯のデザインは、弊社のデザイナーによって解釈され、柔らかい色合いが選ばれています。The s..

この絨毯は、19世紀末のペルシャ北西部、ヘリス地域のメダリオンデザインの絨毯で、洋梨の木、花、およびパルメットが描かれています。ヘリス（ヘリズ）は、北西ペルシャのタブリーズの東に位置する、多くの村々を含む特別なトルコ結び織りの地域です。ヘリス地域での織り物は、おそらく19世紀初頭以前から行われており、ゲオロヴァン、メフリバン、バクシャイシュなどの名前でも知られています。ヘリス地域は、カラジャ地区、ヘリス地域そのもの、およびサラブ地区の3つの部分に便宜上分けられます。ヘリスのデザインのレパートリーは、クラシカルなイランの特徴であり、ロータスパルメット、メダリオン、鎌葉、格子状、および茂みの木の装..

この絨毯は、エジプト・カイロのマムルーク朝の宮廷工房によって16世紀初頭にデザインされました。オーストリア・ウィーンの応用美術館（MAK）で展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの品質から判断すると、この絨毯は熟練した宮廷工房の産物であり、おそらく最後のマムルーク朝の後期に制作されたものでしょう。使用されている多様な色彩は、1500年頃の制作と言えますが、葉巻状の繊細な植物模様のボーダーや特徴的な傘のような葉は、後期の制作を示唆しています。1517年、オスマン帝国がマムルーク朝を征服しましたが、カイロの絨毯工房はマムルーク朝のスタイルを踏襲した作品を16世紀中ごろまで制作し続けま..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..