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この絨毯の情報は、ジェームズ・D・バーンズの著書『クルディスタンのアンティーク絨毯：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号4）から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中期のミナ・カーニの格子デザインが特徴の絨毯の希少な例です。ミナ・カーニは、アスターの花が円形のつるや他の花々で囲まれた、連続した行からなるデザインであり、南部および東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、クルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは古代の連結された花のパターンを典型的なビジャールのフレームで取り扱った、典型的な部族的かつ原始的な作りです。格子状のデザインは無限に続い..

この絨毯の源は、ジェームズ・D・バーンズによる書籍『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年第4版）から来ています。これはコリヤイ、南クルディスタン地域の19世紀中頃のミナ・ハニ・レースのデザインの貴重な例です。ミナ・ハニは、円形のツルやつる草、他の花々に囲まれた連なるアスターの花の列から構成され、南部と東部のクルディスタン地域の多くの地域で使用され、クルド人の中でも最も人気のあるパターンの1つです。これは古代の花の連なりの典型的なトライバルで原始的なアレンジメントであり、典型的なビジャールのフレームを備..

この絨毯の情報は、ジェームズ・D・バーンズの著書『クルディスタンのアンティーク絨毯：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号4）から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中期のミナ・カーニの格子デザインが特徴の絨毯の希少な例です。ミナ・カーニは、アスターの花が円形のつるや他の花々で囲まれた、連続した行からなるデザインであり、南部および東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、クルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは古代の連結された花のパターンを典型的なビジャールのフレームで取り扱った、典型的な部族的かつ原始的な作りです。格子状のデザインは無限に続い..

この絨毯の情報は、ジェームズ・D・バーンズの著書『クルディスタンのアンティーク絨毯：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号4）から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中期のミナ・カーニの格子デザインが特徴の絨毯の希少な例です。ミナ・カーニは、アスターの花が円形のつるや他の花々で囲まれた、連続した行からなるデザインであり、南部および東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、クルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは古代の連結された花のパターンを典型的なビジャールのフレームで取り扱った、典型的な部族的かつ原始的な作りです。格子状のデザインは無限に続い..

この絨毯の情報源は、イアン・ベネットの著書『オリエンタル・ラグズ ボリューム1 カフカス地方』（Oriental Rugs Volume 1 Caucasian, Ian Bennett, Oriental Textile Press, Aberdeen 1993, nr.158）およびエリカ・ガンス＝ロイディンの著書『コーカサスのカーペット』（Caucasian Carpets, E. Gans-Reudin, Thames and Hudson, Switzerland 1986, pg.68）です。これは19世紀後半、カフカス地方のカザク地域で制作された、メムリング（メムリンク）・グルが..

この絨毯の情報源は、イアン・ベネットの著書『オリエンタル・ラグズ ボリューム1 カフカス地方』（Oriental Rugs Volume 1 Caucasian, Ian Bennett, Oriental Textile Press, Aberdeen 1993, nr.158）およびエリカ・ガンス＝ロイディンの著書『コーカサスのカーペット』（Caucasian Carpets, E. Gans-Reudin, Thames and Hudson, Switzerland 1986, pg.68）です。これは19世紀後半、カフカス地方のカザク地域で制作された、メムリング（メムリンク）・グルが..

この絨毯の情報源は、イアン・ベネットの著書『オリエンタル・ラグズ ボリューム1 カフカス地方』（Oriental Rugs Volume 1 Caucasian, Ian Bennett, Oriental Textile Press, Aberdeen 1993, nr.158）およびエリカ・ガンス＝ロイディンの著書『コーカサスのカーペット』（Caucasian Carpets, E. Gans-Reudin, Thames and Hudson, Switzerland 1986, pg.68）です。これは19世紀後半、カフカス地方のカザク地域で制作された、メムリング（メムリンク）・グルが..

この絨毯の情報源は、Ian Bennett＆Aziz Bassoulによる「Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus」（ニコラス・スルスク美術館、レバノン・ベイルート、2003年）の第24号や、Ian Bennettによる「Oriental Rugs Volume 1 Caucasian」（オリエンタル・テキスタイル・プレス、アバディーン、1993年）の第68号、およびE. Gans-Reudinによる「Caucasian Carpets」（テムズ＆ハドソン、スイス、1986年）の118ページです。この絨毯は、コーカサス地域のカザク地域で19世紀後半に作ら..

このガベ絨毯は1930年代にデザインされたもので、イラン、具体的には南西部のファールス地域発祥の手織りの絨毯の一種です。"ガベ"という言葉はペルシャ語で「生の」や「自然な」を意味し、これらの絨毯の簡素さと原始的な魅力を反映しています。ガベ絨毯は伝統的に遊牧民の部族、特にカシュカイ族やルリ族によって作られてきました。ガベ絨毯の特徴の一つは、部族や幾何学的なデザインです。これらのデザインは大胆で鮮やかな色彩や動物、植物、抽象的な形状などのシンプルなモチーフで構成されています。パターンは通常非対称で不規則であり、絨毯のラフで有機的な雰囲気を演出しています。この絨毯のデザインは弊社のデザイナーによって..

この絨毯の情報は、Esin Atil著『ルネサンス・オブ・イスラム、マムルークのアート』、1981年、スミソニアン博物館出版局、ワシントンD.C.の第126号から引用されました。このヤシの木とヒノキのある絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって15世紀末にデザインされました。現在、ワシントンD.C.のテキスタイル博物館で展示されています（R.16.1.3）。中央の正方形には、八の倍数に基づいた幾何学的なパターンの究極の表現があります。中央の八角形は地面に赤いランセットの葉で埋め尽くされています。中心には、八角形のメダリオンで囲まれた多くの花びらのつぼみがあります。八芒星で囲まれたメ..

このオフセットパターンは、威厳のある地面に対して、葉やロータスのパルメットが異なる区画を埋め尽くしています。同時に、紋章のようなライオンがストラップワークの境界を飛び跳ねています。これは19世紀にビジャール地域でデザインされた絨毯の一部のような印象を受けます。これらの作品はしばしばワギーレスまたはサンプラーとして説明され、大きな絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして使用されたと言われています。一般的にはスキャッターラグやマットのサイズであり、装飾的で洗練された特徴として使用することができ、そのユニークなデザインにより非常にコレクタブルな価値もあります。本絨毯のデザインは、私た..

この絨毯の情報は、イアン・ベネットとアジズ・バソールによる書籍「Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus」（レバノン、ベイルート、ニコラ・スルソック美術館、2003年、番号45）および「Oriental Rugs Volume 1 Caucasian」（アバディーン、オリエンタル・テキスタイル・プレス、1993年、326ページ）および「Caucasian Carpets」（スイス、テムズ・アンド・ハドソン、1986年、236ページ）から得られました。これは20世紀初頭のカザフ地域、コーカサス地域の「レスギスター・スターズ」と呼ばれる大きな星型のメダリオンが..

この絨毯の情報は、イアン・ベネットとアジズ・バソールによる書籍「Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus」（レバノン、ベイルート、ニコラ・スルソック美術館、2003年、番号45）および「Oriental Rugs Volume 1 Caucasian」（アバディーン、オリエンタル・テキスタイル・プレス、1993年、326ページ）および「Caucasian Carpets」（スイス、テムズ・アンド・ハドソン、1986年、236ページ）から得られました。これは20世紀初頭のカザフ地域、コーカサス地域の「レスギスター・スターズ」と呼ばれる大きな星型のメダリオンが..

この絨毯の情報源は、Ian Bennett & Aziz Bassoulによる「Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus」（ニコラス・スルソック博物館、レバノンのベイルート、2003年）の第91号や、Ian Bennettによる「Oriental Rugs Volume 1 Caucasian」（オリエンタル・テキスタイル・プレス、1993年）の326ページ、E. Gans-Reudinによる「Caucasian Carpets」（テムズ・アンド・ハドソン、スイス、1986年）の236ページから得られています。これは19世紀のクバ地域、コーカサス地..

この絨毯の情報源は、Ian BennettとAziz Bassoulによる『タピス・デュ・コーカサス-カフカス地方の絨毯』（2003年、ニコラス・スルソク美術館、レバノン、ベイルート）の第52号です。これは19世紀後半、カフカス地方のレンコラン地域に由来する、ユニークな幾何学的なデザインの絨毯です。これらの絨毯は、最初にサファヴィ朝ペルシャの美しい16世紀から17世紀の一部の絨毯で見られるようになり、その葉が名前の由来となり、ペルシャとトルコの美術史の両方で用いられる「サズスタイル」と呼ばれるようになりました。この絨毯のデザインは、私たちのデザイナーによって解釈され、柔らかな色合いが選ばれてい..

この絨毯の情報源は、Ian BennettとAziz Bassoulによる『タピス・デュ・コーカサス-カフカス地方の絨毯』（2003年、ニコラス・スルソク美術館、レバノン、ベイルート）の第52号です。これは19世紀後半、カフカス地方のレンコラン地域に由来する、ユニークな幾何学的なデザインの絨毯です。これらの絨毯は、最初にサファヴィ朝ペルシャの美しい16世紀から17世紀の一部の絨毯で見られるようになり、その葉が名前の由来となり、ペルシャとトルコの美術史の両方で用いられる「サズスタイル」と呼ばれるようになりました。この絨毯のデザインは、私たちのデザイナーによって解釈され、柔らかな色合いが選ばれてい..

この絨毯の情報源は、Ian BennettとAziz Bassoulによる『タピス・デュ・コーカサス-カフカス地方の絨毯』（2003年、ニコラス・スルソク美術館、レバノン、ベイルート）の第52号です。これは19世紀後半、カフカス地方のレンコラン地域に由来する、ユニークな幾何学的なデザインの絨毯です。これらの絨毯は、最初にサファヴィ朝ペルシャの美しい16世紀から17世紀の一部の絨毯で見られるようになり、その葉が名前の由来となり、ペルシャとトルコの美術史の両方で用いられる「サズスタイル」と呼ばれるようになりました。この絨毯のデザインは、私たちのデザイナーによって解釈され、柔らかな色合いが選ばれてい..

この絨毯の情報は、イアン・ベネット著『オリエンタル・ラグズ ボリューム1　コーカサス』（オリエンタル・テキスタイル・プレス、アバディーン、1993年、160ページ）から引用しています。タリシュ地方の特異な一群の絨毯は、東南海岸の町レンコランにちなんで名付けられました。それらは、ほぼ常に垂直軸上に2つ以上の大きな角のあるメダリオンで構成されるデザインが特徴です。これらのメダリオンはドラゴン絨毯に由来し、実際には、レンコランのメダリオンと、16世紀後半から18世紀にかけて製作されたコーカサス地方の絨毯群に名前を付けられた、双頭のドラゴンがパルメットを挟んでいるデザインとの密接な関連性を想像するのは..

この絨毯の情報は、「オリエンタル・ラグ ボリューム1 カフカーズ」（イアン・ベネット、オリエンタル・テキスタイル・プレス、1993年、24ページ）から引用しています。これは19世紀後半のカフカーズ地域、ロリ・パンバク地域のメダリオン絨毯です。カフカーズ中央西部の村であるロリ・パンバクは、多彩な絨毯のグループに帰属されています。この絨毯は、多くの幾何学的なデザイン、花のモチーフ、象徴的な構図がフレームとともに配置された忙しいデザインです。私たちのデザイナーたちは、この絨毯のデザインを解釈し、柔らかい色合いを選びました。The source of the rug comes from the bo..

この絨毯の情報は、「オリエンタル・ラグ ボリューム1 カフカーズ」（イアン・ベネット、オリエンタル・テキスタイル・プレス、1993年、24ページ）から引用しています。これは19世紀後半のカフカーズ地域、ロリ・パンバク地域のメダリオン絨毯です。カフカーズ中央西部の村であるロリ・パンバクは、多彩な絨毯のグループに帰属されています。この絨毯は、多くの幾何学的なデザイン、花のモチーフ、象徴的な構図がフレームとともに配置された忙しいデザインです。私たちのデザイナーたちは、この絨毯のデザインを解釈し、柔らかい色合いを選びました。The source of the rug comes from the bo..

この絨毯の情報源は、E.ハインリッヒ・キルヒハイムによる書籍『オリエント・スター-カーペット・コレクション』（Hali Publications Ltd、1993、No.173）から得られました。これは16世紀のクラシカルな形状のローゼットデザインの絨毯で、トルコの中央アナトリア地域、アクサライ地方のものです。ローゼットの配置と色の組み合わせがこの絨毯の魅力を高めています。専門家によれば、アナトリアの絨毯やキリムは古代の価値やアイデアの象徴を記録していると考えられています。この伝統は何千年も前にさかのぼるものであり、産業時代になって初めてその地位が脅かされました。アナトリアのキリムデザインの伝..

この絨毯は、トルコの中央アナトリア地域で作られた18世紀のデザインで、形式的な配置がないユニークな絨毯です。フィールドには庭園と池が描かれており、ラディク（Konyaの北にある町の名前）のような祈りのようなボーダーがあります。アナトリアの絨毯やキリムは、専門家たちによれば古代の価値やアイデアの象徴を記録していると考えられています。この伝統は何千年も前にさかのぼるもので、産業時代になって初めて置き換えられました。アナトリアのキリムのデザインの伝統は、パイル織りの絨毯がより貴重に見え、何千年も前から高い威信を持っていたため、幸運な存続を遂げたのだろうと考えられています。そのため、キリム織りは長い期..

これは二つのメダリオンのカギズマン・カザク絨毯で、コーカサスのカザク族によって伝統的に織られていた絨毯の一種です。トルコの北東部、アルメニアとの国境に近いカギズマン地域が発祥地です。カギズマン・カザク絨毯は、コーカサス地域のさまざまな絨毯スタイルを包括する広いカテゴリーに属しています。大胆で幾何学的なデザイン、鮮やかな色彩、高品質な職人技術で知られています。カギズマン・カザク絨毯のデザインは通常、星、ダイヤモンド、ラッチフックのパターンなど、複雑な幾何学的なモチーフを中央に大きなメダリオンを囲んで特徴としています。これらのモチーフは、深い赤、青、緑、黄などの豊かな対比色で描かれることが多いです..

これはトルコの中央アナトリア地域、コニャ地方の18世紀の絨毯のデザインの主要要素として、双子のメダリオンを持っています。このタイプの絨毯は、2つのメダリオンを使用したものは、ヴェネツィア派とフラマン派の両方の15世紀の絵画に頻繁に登場します。このパターンの伝統は、この絨毯が非常に力強い例であるアナトリア村の絨毯に18世紀や19世紀に至るまで残りました。フィールドをほぼ全て占める2つのオクタゴンは、中央に小さなオクタゴンを囲み、その中から星のように四角形のパネルが放射状に広がっています。これらのパネルには「ラッチフック」のパターンが詰まっています。典型的な双子のメダリオンを持つ中央オクタゴンの絨..