全絨毯

"私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。 この絨毯作るのに全部で "3 色使っています。 Imperial Red  415 (茜) Emerald Green  407 (カモミール - 藍) Cadet Blue 26 (トウダイグサ - 藍) 上の番号は私たちのカラーコードです。（）の中は、主な草木染めの材料です。..

"私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。 この絨毯作るのに全部で "11 色使っています。 Imperial Red  415 (茜) Yellow Green 419 (ヘナ - 藍) Charleston Green 50 (トウダイグサ - 藍) Turquoise  330 (トウダイグサ - 茜 - 藍 - クルミの殻) Khaki  413 (ホザキモクセイソウ) Natural Wool Color  320 (羊そのままの色) Bistre Brown  411 (ザクロの皮 - 茜) Burlywoo..

"私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。 この絨毯作るのに全部で " 3 色使っています。 Bamboo Beige  99 (羊そのままの色) Dark Brawn  316 (羊そのままの色) Natural Wool Color  37 (羊そのままの色) 上の番号は私たちのカラーコードです。（）の中は、主な草木染めの材料です。..

この絨毯の情報は、書籍「オリエント・スター-カーペット・コレクション」（E. Heinrich Kirchheim、Hali Publications Ltd、1993年178号）から引用されています。これは異例のフレームの図面であり、16世紀の絨毯で、トルコの中央アナトリア、コンヤ地方のデザインです。フレームの図面のディテールは非常に異例であり、一部を残してほぼ閉じた円を形成しています。これは、強く巻きついた葉または田舎の織物でしばしば護符として使用される貝殻である可能性があります。アナトリアの絨毯やキリムは、古代の価値観やアイデアのシンボルを記録していると専門家たちの間で信じられており、そ..

この絨毯は、トルコ、中央アナトリア地域の17世紀の絨毯で、トルコ人によってよく用いられるデザインです。黄色い地に、花や実を持つスタイライズされたザクロの木、多様な色彩の花の模様が描かれています。また、両端には祈りのアーチ（ミフラブ）のデザインがあり、内側のフィールドには花々が描かれています。専門家によれば、アナトリアの絨毯やキリムは古代の価値やアイデアの象徴を記録していると信じられています。この伝統は何千年も前に遡り、産業時代に置き換えられるまで続いてきました。アナトリアのキリムデザインの伝統は、パイル織りの絨毯がより貴重に見え、何千年も前から高い名声を持っていたことが、その幸運な生存を可能に..

これはトルコ人が使用する人気のあるデザインで、17世紀のトルコ、中央アナトリア地域の絨毯です。スタイライズされたザクロの木と花や実、青い地に多様な色の花の模様があり、両端に祈りのアーチ（ミフラブ）デザインがあります。その内側のフィールドは花の植物で覆われています。専門家の間では、アナトリアの絨毯キリムは古代の価値やアイデアのシンボルを記録していると信じられており、その伝統は何千年も前にさかのぼり、産業時代に取って代わられるまで続いていました。アナトリアのキリムデザインの伝統は、パイル織りの絨毯がより貴重に見え、何千年も前から高い威信のある価値を持っていたため、幸運な生存を約束されていると考えら..

この絨毯の情報源は、Ian BennettとAziz Bassoulによる書籍『Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus』（2003、No.13）、Ian Bennettによる書籍『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（1993、346ページ）、E. Gans-Reudinによる書籍『Caucasian Carpets』（1986、114ページ）です。これは19世紀末のカラチョフ・カザク地域、コーカサス地域の多重メダリオンデザインの絨毯です。カラチョフ（カラチョフまたはカラチョフとも表記されます）は、ロリ・パンバクの南東、カラ..

この絨毯の源は、イアン・ベネットの著書『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（オリエンタル・テキスタイル・プレス、1993年アバディーン、No.313）から来ています。これは19世紀末のクバ地域、コーカサス地域の「オープン」シールドのようなパルメットの垂直列のデザイン絨毯です。この絨毯と密接に比較できるゲンジェに帰される一群の作品があります。これはいくつかのボーダーでフレームされており、その中でも主要なものは「葉と花萼」です。この絨毯のデザインは、私たちのデザイナーによって解釈され、柔らかな色彩が選ばれています。The source of the rug come..

このユニークなデザインの絨毯は、アララト・ラグの柔らかい緑の色調の天然染料で染められた手紡ぎ糸を使用し、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a mixture of Ararat Rugs’ soft green tone natural dyed hand-spun yarns.全部で11色使っています。主な4色は以下です。 緑色糸のミクス Cadet Blue 26 (トウダイグサ - 藍) Navy Blue 432 (藍 - ザクロの皮) Imper..

ゲロス（ガルス、ゲルス）の絨毯の中で最も劇的なものは、「非対称」デザインを持つものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られていたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは難しいです。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレまたはサンプラーとして説明され、織り手の助けとして使用されたり、デモンストレーションの目的で作られたり、大きな絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして使用されました。一般的には敷物やマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、ほとんどのこれらの絨毯は少なくとも2×3メートルの..

ゲロス（ガルス、ゲルス）の中でも最も劇的な絨毯は、「非対称」なデザインのものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは困難です。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレやサンプラーとして記述され、織り手の手助けやデモンストレーションの目的で使用され、絨毯のデザインや製造のテンプレートやパターンとして作られました。通常、散り敷きやマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2 x 3メートルであり、さらに大きなサイズも存在しています。織..

ゲロス（ガルス、ゲルス）の中でも最も劇的な絨毯は、「非対称」なデザインのものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは困難です。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレやサンプラーとして記述され、織り手の手助けやデモンストレーションの目的で使用され、絨毯のデザインや製造のテンプレートやパターンとして作られました。通常、散り敷きやマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2 x 3メートルであり、さらに大きなサイズも存在しています。織..

この絨毯は、書籍「コーカサスの絨毯」、E. ガンズ＝ロイディン、テムズ＆ハドソン、スイス、1986年、276ページからのものです。これはコーカサスのクバ地域で製作された19世紀末のコナクケントタイプの絨毯です。コナクケント（コナッケントまたはコナヘンド）に帰属される絨毯には主に3つのデザインがあります。最初のデザインは大きな十字架のメダリオンを持ち、2番目のデザインはケリモフとシュルマンによって「オルダッチュ・コナクケント」と呼ばれる大きな八角形が連なるデザインで、3番目でおそらく最もよく知られているデザインは六角形を基にした硬質で角ばった格子模様です。それぞれのタイプはまったく異なる美的魅力..

この絨毯のデザインは、E. Heinrich Kirchheimの著書『Orient Star – A Carpet Collection』（Hali Publications Ltd、1993年、No.81）からのものです。これは、17世紀から18世紀にかけてのコーカサス地域、北西ペルシア地域、および周辺地域の最も魅力的なデザイングループの一例です。『北部の動物と木のグループ』の絨毯に属し、動物とスタイライズされたヤシの木の模様が並ぶこの重要な絨毯は、全体的な構成感を持っています。この地域では、同様の模様が見られます。例えば、ディヤルバクルのウルジャミイ（大モスク）の門や、壁面に彫られたライ..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

この絨毯の情報は、Ian Bennettの著書『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（Oriental Textile Press、1993年、Aberdeen、p.184）から来ています。これは19世紀後半のシルヴァン地域、コーカサス地域の多数のオクタゴンメダリオンデザインの祈りの絨毯です。シルヴァンはコーカサス地域の主要な織物地域の一つであり、中央東海岸から内陸に約300〜400キロメートルの範囲に広がっています。シルヴァンにはいくつかの町があり、それぞれ特定のデザインと関連付けられてきました。これにはビジョフ、マラサリ、キラ、スラハニ、バク、サリアーニなどが..

これは19世紀末のシルヴァン地域、コーカサス地域のカフカースのシールド状パルメットデザイン絨毯の異例のスタイライズバージョンです。シルヴァンはコーカサス地域の主要な織物地域の一つであり、中央東海岸から内陸に約300〜400キロメートルにわたって広がっています。この地域には、特定のデザインに関連付けられるようになったいくつかの町があります。これにはビジョフ、マラサリ、ヒラ、スラハニ、バク、サリアニなどが含まれます。多くの著者はチャイリやアクスタファの絨毯も含めていますが、前者はゲンジの作品として取り上げ、後者は別のサブグループとして扱われています。もちろん、シルヴァンに自信を持って割り当てること..

この絨毯の源泉は、イスラムの絨毯という書籍、Joseph V. McMullan, Near Eastern Art Research Center Inc., New York 1965 nr.22に由来します。これはゲロス（ガルスまたはガルス）地域、東クルディスタン地域で作られた19世紀のアラベスクデザインの絨毯のシステムです。この絨毯は、シャー・アッバース大帝の時代に完璧に仕上げられたアラベスクと花瓶の絨毯の素晴らしい響きです。唯一欠けている要素は花瓶自体です。アラベスクの力強いシステムは、さまざまな見事に描かれたパルメットで多くの場所で繋がれています。パルメット以外は、半自然主義的な花..

この絨毯の情報源はエンドレ・ウンガーの所有物であり、1992年にサザビーズで売却されました。この中央に星のある絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルーク・スルタンの手によって16世紀初頭にデザインされたものです。解釈されたデザインは、ジェレヒアン絨毯のボーダーモチーフの格子状が、エレガントにフィールドを覆っています。マムルーク絨毯は、イスラム世界のほとんどの絨毯織り地域に共通の、豊富な境界地の牧草地と涼しい冬の温暖な気候の組み合わせがない物理的な環境で生まれました。北に位置するアナトリアを中心とした広範なトルコ織りの伝統と関連がありながらも、これらの絨毯のデザインには、エジプトの伝統に深く根ざし..

この絨毯の情報源はエンドレ・ウンガーの所有物であり、1992年にサザビーズで売却されました。この中央に星のある絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルーク・スルタンの手によって16世紀初頭にデザインされたものです。解釈されたデザインは、ジェレヒアン絨毯のボーダーモチーフの格子状が、エレガントにフィールドを覆っています。マムルーク絨毯は、イスラム世界のほとんどの絨毯織り地域に共通の、豊富な境界地の牧草地と涼しい冬の温暖な気候の組み合わせがない物理的な環境で生まれました。北に位置するアナトリアを中心とした広範なトルコ織りの伝統と関連がありながらも、これらの絨毯のデザインには、エジプトの伝統に深く根ざし..

この絨毯の情報源はエンドレ・ウンガーの所有物であり、1992年にサザビーズで売却されました。この中央に星のある絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルーク・スルタンの手によって16世紀初頭にデザインされたものです。解釈されたデザインは、ジェレヒアン絨毯のボーダーモチーフの格子状が、エレガントにフィールドを覆っています。マムルーク絨毯は、イスラム世界のほとんどの絨毯織り地域に共通の、豊富な境界地の牧草地と涼しい冬の温暖な気候の組み合わせがない物理的な環境で生まれました。北に位置するアナトリアを中心とした広範なトルコ織りの伝統と関連がありながらも、これらの絨毯のデザインには、エジプトの伝統に深く根ざし..

この絨毯の情報源はエンドレ・ウンガーの所有物であり、1992年にサザビーズで売却されました。この中央に星のある絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルーク・スルタンの手によって16世紀初頭にデザインされたものです。解釈されたデザインは、ジェレヒアン絨毯のボーダーモチーフの格子状が、エレガントにフィールドを覆っています。マムルーク絨毯は、イスラム世界のほとんどの絨毯織り地域に共通の、豊富な境界地の牧草地と涼しい冬の温暖な気候の組み合わせがない物理的な環境で生まれました。北に位置するアナトリアを中心とした広範なトルコ織りの伝統と関連がありながらも、これらの絨毯のデザインには、エジプトの伝統に深く根ざし..

この絨毯の情報源はエンドレ・ウンガーの所有物であり、1992年にサザビーズで売却されました。この中央に星のある絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルーク・スルタンの手によって16世紀初頭にデザインされたものです。解釈されたデザインは、ジェレヒアン絨毯のボーダーモチーフの格子状が、エレガントにフィールドを覆っています。マムルーク絨毯は、イスラム世界のほとんどの絨毯織り地域に共通の、豊富な境界地の牧草地と涼しい冬の温暖な気候の組み合わせがない物理的な環境で生まれました。北に位置するアナトリアを中心とした広範なトルコ織りの伝統と関連がありながらも、これらの絨毯のデザインには、エジプトの伝統に深く根ざし..

ジェレヒアン・マムルークの絨毯は、エジプト・カイロのマムルーク・スルタンによって16世紀初頭にデザインされたものです。この絨毯は特異なボーダーを持っており、最初は複雑な幾何学的な絡み合いに見えます。最も一般的なマムルークのボーダーは、ラウンデルとカルトゥーシュのセグメントが交互に配置されたものです。絹のテキスタイル博物館のR7.7とR7.16にも絡み合いのパターンが見られます。もしこのマムルークが16世紀初頭にデートするのが正しいとすれば、ジェネバの絨毯と同時代の可能性があり、モデルとなったかもしれません。ジェネバの絨毯やチェッカーボード、パラ・マムルークなどを含め、マムルークの絨毯パターンと..