全絨毯

"私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。 この絨毯作るのに全部で "7 色使っています。 Imperial Red  415 (茜) Navy Blue  432 (藍 - ザクロの皮) Dark Brawn  316 (羊そのままの色) Jericho Jade 25 (トウダイグサ - 藍) Natural Wool Color  320 (羊そのままの色) Yellow Green 419 (ヘナ - 藍) Pine Tree  420 (ヘナ - 藍) 上の番号は私たちのカラーコードです。（）の中は、主な草..

この絨毯の情報は「オリエント・スター - カーペット・コレクション」という本から引用されています（著者：E. Heinrich Kirchheim、Hali Publications Ltd、1993年、番号28）。これは19世紀初頭、アゼルバイジャン地域、東カフカス地域または北西ペルシア地域のハルシャンデザインの絨毯で、パルメット模様が特徴です。クラシカルなハルシャンデザインの子孫の中でも、ごくわずかな数の例が知られています。特に、赤みのある金黄色の地色とオリーブに近い緑など、豊かで力強い色彩のパレットが特筆されます。フレームには一連のフレームが施され、絨毯のデザインは私たちのデザイナーによ..

この絨毯の源は、E. Heinrich Kirchheimによる書籍「Orient Star – A Carpet Collection」（Hali Publications Ltd、1993年、番号166）から来ています。これは、18世紀の西トルコの絨毯に似たトランシルバニアの絨毯です。この絨毯には、青い隅の装飾には2つの鋸歯状の葉と中央に半開いた花があります。専門家の間では、アナトリアの絨毯やキリムは古代の価値観やアイデアの象徴を記録していると信じられています。この伝統は何千年も前に遡り、産業時代にのみ取って代わられました。アナトリアのキリムのデザインの伝統は、おそらく絨毯織りがより貴重に..

このカーペットの情報源は、『オリエント・スター - カーペット・コレクション』（E. Heinrich Kirchheim, Hali Publications Ltd, 1993年、番号159）という書籍から来ています。この絨毯は、トルコの中央アナトリア地域、コンヤの16世紀の庭園と池をデザインした絨毯です。そのため、「ベリーニ・カーペット」と呼ばれています。この絨毯のデザインは、イタリアの画家ジェンティーレ・ベリーニの絵画で描かれた絨毯のデザインに類似していることからそう呼ばれています。アナトリアのカーペットやキリムは、古代の価値やアイデアの象徴とされています。この伝統は何千年もの間続いて..

この絨毯の情報は、『オリエント・スターズ・コレクション、アナトリアの部族の絨毯1050-1750』（マイケル・フランセス、ハリ・パブリケーションズ株式会社、2021年、図27）から得られています。この13世紀の絨毯はおそらくアナトリアの中部、コンヤ地方のもので、1200年から1300年頃（西暦1290年から1420年頃）の作品です。現在はイスタンブールのトルコ・イスラム美術館で展示されています。セルジューク朝時代はアナトリアの美術と建築の最高峰の時期の一つを示しており、この時代のトルコ結びの絨毯の発見には非常に興奮が起こりました。1905年にフレドリック・ロバート・マーティン（1868-193..

この絨毯の情報は、Michael Fransesの著書『Orient Stars Collection, Anatolian Tribal Rugs 1050-1750』（Hali Publications Ltd、2021年、図版21）から来ています。この13世紀の絨毯はおそらくアナトリア中央部のコンヤ地域、紀元前1200年から1300年頃（C 1290-1420）のものです。この絨毯はイスタンブールのトルコ・イスラム芸術博物館で展示されています。セルジューク朝の時代は、アナトリアの美術と建築の最高潮の一つを記録しており、この時代のトルコの結び目の絨毯の発見には非常に大きな興奮が引き起こされ..

絨毯の出典は、書籍「オリエント・スターズ・コレクション、アナトリアの部族絨毯1050-1750」、マイケル・フランセス著、Hali Publications Ltd、2021年、図23よりです。この13世紀の絨毯はおそらくアナトリアの中部、コンヤ地域のもので、1200年から1300年頃（C 1290-1420）に作られました。現在はイスタンブールのトルコ・イスラム芸術博物館で展示されています。セルジューク時代は、アナトリアの美術と建築の最高潮の一つを迎えました。そのため、この時代のトルコ結び織物の2つのグループの発見には非常に大きな興奮が起こりました。1905年、フレドリック・ロバート・マーテ..

この絨毯の情報源は、書籍『アンティーク・ラグ・オブ・クルディスタン、織物芸術の歴史的遺産』、ジェームズ・D・バーンズ、2002年 nr.33 です。これは中期19世紀のセンナまたはガルス、東クルディスタン地域の洗練されたクルド人の工房で制作された絨毯で、スプリットパルメットとトレフォイルのアラベスクパターンが特徴です。このデザインは、イスファハンのジャーミー・モスクの16世紀のティムール朝に触発されたフェアンスモザイクにも見られ、ボーダーパターンとも16世紀と17世紀のサファヴィ朝の絨毯と関連付けることができます。このデザインは当時、センナまたはガルスの工房によって注文されました。私たちのデザ..

この絨毯の源は、E. Heinrich Kirchheimの著書『Orient Star – A Carpet Collection』（Hali Publications Ltd、1993、No.4）から来ています。これは19世紀末の東コーカサス地域のスターカザクデザインの絨毯です。この絨毯は、カルトゥーシュ形状が一般的に、理解できる理由からコーカサスの絨毯ファミリー内で誤って「カルプ」と呼ばれる一群の織物に属しています。この絨毯のデザインは、一連のボーダーで解釈され、オリジナルに合う最も適切な色が使用されています。The source of the rug comes from the bo..

このユニークなデザインの絨毯は、西洋風の生活を描いた絵画的な構図で私たちのデザイナーによって解釈されました。This unique design rug is interpreted by our designers with a composition of pictorial Western-style life.全部で17色使っています。主な4色は以下です。Misty Moss 14 (トウダイグサ - 茜)Scarlet 5 (茜)Dark Brawn 316 (羊そのままの色)Jericho Jade 25 (トウダイグサ - 藍) 上の..

16世紀にオスマン帝国によって設立されたエジプトの工房で織られたトルコ宮廷製の絨毯です。これらの絨毯はエジプトで織られ、おそらくイスタンブールで作成された紙のカートゥーンに従ってカイロに送られました。絨毯の情報は、Dimand、Maurice S.、およびJean Maileyによる書籍「メトロポリタン美術館の東洋絨毯」から引用しました。ニューヨーク：メトロポリタン美術館、1973年、番号108、pp. 204、233、図版191。オスマンリトルコ人によるカイロ征服直後（1517年）には、エジプトで様式の変化がありました。これはイスタンブールで宮廷のために働く工場が設立されたことによるもので、..

16世紀にオスマン帝国がエジプトの工房で設立したカイロの製造工場で織られたトルコ宮廷製絨毯です。これらの絨毯は、おそらくイスタンブールで作られ、当時カイロに送られた紙のカートゥーンに従ってエジプトで織られました。この絨毯の情報は、Wilhelm von BodeとErnst Kühnelの著書『近東の古い絨毯』（Klinkhardt＆Biermann、ベルリン、1958年、76ページ）から得られています。オスマン帝国による征服の直後（1517年）、エジプトではスタイルの変化がありました。イスタンブールの宮廷のために働く工場が設立されたことにより、絨毯産業で強力な表現を見せました。カイロのオスマ..

16世紀にオスマン帝国によって設立されたエジプトの工房で織られたトルコ宮廷製の絨毯です。これらの絨毯はエジプトで織られ、おそらくイスタンブールで作成された紙のカートゥーンに従ってカイロに送られました。絨毯の情報は、Dimand、Maurice S.、およびJean Maileyによる書籍「メトロポリタン美術館の東洋絨毯」から引用しました。ニューヨーク：メトロポリタン美術館、1973年、番号108、pp. 204、233、図版191。オスマンリトルコ人によるカイロ征服直後（1517年）には、エジプトで様式の変化がありました。これはイスタンブールで宮廷のために働く工場が設立されたことによるもので、..

トルコ宮廷製造の絨毯は、16世紀にオスマン帝国によって設立されたエジプトの工房で織られました。これらのカーペットは、イスタンブールで作成され、当時カイロに送られた紙の模様に基づいてエジプトで織られました。絨毯の情報源は、McMullan, Joseph V.、およびErnst J. Grubeによる書籍「Islamic Carpets」（ニューヨーク：Near Eastern Art Research Center、1965）です。番号6、pp.36-37、図版。オスマン帝国による征服の直後（1517年）、エジプトではスタイルの変化が起こりました。イスタンブールの宮廷向けの工場の設立により、絨..

この絨毯の情報源は、Ian BennettとAziz Bassoulによる『タピス・デュ・コーカス - コーカス地方の絨毯』、2003年、ニコラス・サーソック美術館、レバノン、ベイルート、nr.42、およびIan Bennettによる『オリエンタル・ラグ・ボリューム1、コーカス地方』、1993年、オリエンタル・テキスタイル・プレス、アバディーン、nr.171-172、およびE. Gans-Reudinによる『コーカス地方のカーペット』、1986年、テムズ・アンド・ハドソン、スイス、pg.144です。これは19世紀後半のギェンジ（ジェンジェ）の斜めストライプの絨毯であり、カフカス地域のソビエト社..

絨毯の出典は、イアン・ベネットとアジズ・バッソウルによる『タピス・デュ・コーカサス - コーカサスの絨毯』（2003年、レバノン、ニコラス・スルソック美術館、番号29）および『オリエンタル・ラグズ・ボリューム1 コーカサス』（1993年、アバディーン、オリエンタル・テキスタイル・プレス、番号93）と『コーカサスのカーペット』（1986年、スイス、テムズ・アンド・ハドソン、144ページ）という本に由来します。これは19世紀末の大きなメダリオン絨毯で、カラバフ、チェラベルド（チョンゾレスクのやや南東に位置する村）地域、コーカサス地域のものです。チェラベルドでは、厳格な規制に基づいてカーペットが製造..

絨毯の出典は、書籍「Oriental Rugs Volume 1 Caucasian」（Ian Bennett、Oriental Textile Press、1993年、nr.87-88-90）です。この絨毯は19世紀後半のカラバフ、チェラベルド地域（チョンドゾレスクのやや南東に位置する村、カフカス地域）からのもので、大きなメダリオンが特徴です。チェラベルドでは、絨毯は厳格な規制に従って製造されており、その結果、寸法、モチーフ、およびボーダーはほぼ同じです。この例では、白地に対してカラフルな特徴がよく際立っています。この十字形のモチーフにはさまざまな説があります。長い茎を持つ花で飾られた鳥や、..

絨毯の出典は、イアン・ベネットとアジズ・バッソウルによる『タピス・デュ・コーカサス - コーカサスの絨毯』（2003年、レバノン、ニコラス・スルソック美術館、番号29）および『オリエンタル・ラグズ・ボリューム1 コーカサス』（1993年、アバディーン、オリエンタル・テキスタイル・プレス、番号93）と『コーカサスのカーペット』（1986年、スイス、テムズ・アンド・ハドソン、144ページ）という本に由来します。これは19世紀末の大きなメダリオン絨毯で、カラバフ、チェラベルド（チョンゾレスクのやや南東に位置する村）地域、コーカサス地域のものです。チェラベルドでは、厳格な規制に基づいてカーペットが製造..

この絨毯の情報は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、ニューヨーク・メトロポリタン美術館、2014年図版18から取られています。これはペルシャのケルマン地域で17世紀に制作された、中央に星のような中央メダリオンを持つ花瓶技法の絨毯デザインです。絨毯のデザインは力強い中央の8つの尖った星のメダリオンを示しており、フィールドの四隅には同じメダリオンの四分の一が配置され、暗いフレームと対照的に装飾されています。フィールドには、装飾的でありながらも自然主義的な花々、キキョウ、ナルシス、アイリス、ヤナギの低木、バラ、キンセンカ、アスター、ユリ、果実の花などが豊富に配置されており、小さながら..

この絨毯の情報は、2015年にリスボンのグルベンキアン美術館で印刷された書籍「Museo Calouste Gulbenkian」の52番に由来します。これはペルシャのケルマン地域で17世紀に作られた花瓶技法の絨毯デザインです。16世紀のサファヴィ朝ペルシャでは、メダリオンのある絨毯が最も高く評価されていましたが、世紀の終わりから次の世紀の始まりにかけて、花のモチーフや渦巻き、パルメットなどの装飾への好みが徐々に現れ、全体のフィールドを覆うようになりました。この例のデザインにおいても、東部と南部ペルシャの絨毯にはこれが当てはまります。その中には、ケルマン地域に帰属される有名な花瓶タイプの絨毯が..

この絨毯の情報はDimand, Maurice S.とJean Maileyの著書「Oriental Rugs in the Metropolitan Museum of Art」（ニューヨーク：メトロポリタン美術館、1973年）から得られています。第38番、110ページ、図版に掲載されています。この17世紀にケルマン地方（ペルシャ）でデザインされた絨毯は、花の列が配置された花瓶技法のものです。大きな花の形が斜めに並び、これらのオジバル（花の形のアーチ）を作り出しています。この模様には花瓶が散在していることから「花瓶絨毯」として知られており、伝統的には垂直に4つの列の花があります。一部の「花瓶..

ゲロス（ガルス、ゲルス）の中でも最も劇的な絨毯は、「非対称」なデザインのものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは困難です。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレやサンプラーとして記述され、織り手の手助けやデモンストレーションの目的で使用され、絨毯のデザインや製造のテンプレートやパターンとして作られました。通常、散り敷きやマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2 x 3メートルであり、さらに大きなサイズも存在しています。織..

ゲロス（ガルス、ゲルス）の中でも最も劇的な絨毯は、「非対称」なデザインのものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは困難です。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレやサンプラーとして記述され、織り手の手助けやデモンストレーションの目的で使用され、絨毯のデザインや製造のテンプレートやパターンとして作られました。通常、散り敷きやマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2 x 3メートルであり、さらに大きなサイズも存在しています。織..

この絨毯の源は、イアン・ベネットの著書『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（オリエンタル・テキスタイル・プレス、1993年アバディーン、No.332）から来ています。これは19世紀後半のコナグケンドタイプの絨毯で、コーカサスのクバ地域の見事な例です。コナグケンドに帰される絨毯には3つの主要なデザインがあります。最初のものは大きな十字型メダリオンを持ち、2番目のタイプである『オルドゥチュ・コナグケンド』は大きなオクタゴンが並んでおり、3番目のタイプは硬く角ばった六角形を基にした格子模様です。それぞれのタイプには異なる美的魅力があり、それぞれのデザインは他の絨毯を思..