全絨毯

この絨毯の情報は、E. Heinrich Kirchheimによる『Orient Star - A Carpet Collection』、Hali Publications Ltd、1993年の64番およびJoseph V. McMullanによる『Islamic Carpets』、Near Eastern Art Research Center Inc.、ニューヨーク、1965年の26番からのものです。これはペルシャ東部のホラーサン地域で作られた17世紀のコンパートメントとツリーデザインの絨毯です。この絨毯の名前は、ジェノヴァのピエロ・バルビエリの所有地に由来しています。この絨毯の基本的なデ..

この絨毯の情報源は、1993年にHali Publications Ltdから出版されたE. Heinrich Kirchheimの「オリエントの星 - カーペットコレクション」の75番となります。このオフセットパターンは、アゼルバイジャン、北西ペルシア地域で制作された17世紀から18世紀の絨毯に特徴的な、盾のような形をしたパルメットと葉のような翼で構成されています。非常に似たパルメットが、東ペルシアのホラーサーン州ヘラートで17世紀末以降に制作された工房カーペットの一部の例にも見られ、同じフォーク状の葉と組み合わされています。同じデザインであるハルシャングデザインは、18世紀のコーカサスでも..

この絨毯の情報源は、1993年にHali Publications Ltdから出版されたE. Heinrich Kirchheimの「オリエントの星 - カーペットコレクション」の75番となります。このオフセットパターンは、アゼルバイジャン、北西ペルシア地域で制作された17世紀から18世紀の絨毯に特徴的な、盾のような形をしたパルメットと葉のような翼で構成されています。非常に似たパルメットが、東ペルシアのホラーサーン州ヘラートで17世紀末以降に制作された工房カーペットの一部の例にも見られ、同じフォーク状の葉と組み合わされています。同じデザインであるハルシャングデザインは、18世紀のコーカサスでも..

この絨毯の源は、ウォルター・B・デニーの著書『How to Read – Islamic Carpets』（メトロポリタン美術館、2014年ニューヨーク、図82）から来ています。これは19世紀の北西ペルシャのパルメット・ラティスデザインの絨毯の独特な例です。デザインは、鮮やかな色のパルメットが豪華で複雑な繰り返しの配列で使われており、それは17世紀の偉大な壺技法の絨毯の直系の子孫であることを示しています。クルディスタンは、デザインの優れた絨毯と鮮やかな色の豊かな絨毯を生産した地域として、通常十分な評価を受けていません。おそらく早い時期から19世紀に至るまで、彼らは技術的には19世紀の堅固で重い..

この絨毯の源は、ウォルター・B・デニーの著書『How to Read – Islamic Carpets』（メトロポリタン美術館、2014年ニューヨーク、図82）から来ています。これは19世紀の北西ペルシャのパルメット・ラティスデザインの絨毯の独特な例です。デザインは、鮮やかな色のパルメットが豪華で複雑な繰り返しの配列で使われており、それは17世紀の偉大な壺技法の絨毯の直系の子孫であることを示しています。クルディスタンは、デザインの優れた絨毯と鮮やかな色の豊かな絨毯を生産した地域として、通常十分な評価を受けていません。おそらく早い時期から19世紀に至るまで、彼らは技術的には19世紀の堅固で重い..

この絨毯の源は、ウォルター・B・デニーの著書『How to Read – Islamic Carpets』（メトロポリタン美術館、2014年ニューヨーク、図82）から来ています。これは19世紀の北西ペルシャのパルメット・ラティスデザインの絨毯の独特な例です。デザインは、鮮やかな色のパルメットが豪華で複雑な繰り返しの配列で使われており、それは17世紀の偉大な壺技法の絨毯の直系の子孫であることを示しています。クルディスタンは、デザインの優れた絨毯と鮮やかな色の豊かな絨毯を生産した地域として、通常十分な評価を受けていません。おそらく早い時期から19世紀に至るまで、彼らは技術的には19世紀の堅固で重い..

この絨毯の源は、ウォルター・B・デニーの著書『How to Read – Islamic Carpets』（メトロポリタン美術館、2014年ニューヨーク、図82）から来ています。これは19世紀の北西ペルシャのパルメット・ラティスデザインの絨毯の独特な例です。デザインは、鮮やかな色のパルメットが豪華で複雑な繰り返しの配列で使われており、それは17世紀の偉大な壺技法の絨毯の直系の子孫であることを示しています。クルディスタンは、デザインの優れた絨毯と鮮やかな色の豊かな絨毯を生産した地域として、通常十分な評価を受けていません。おそらく早い時期から19世紀に至るまで、彼らは技術的には19世紀の堅固で重い..

この絨毯の情報は、『オリエンタル・ラグズ ボリューム1 カフカーズ』、イアン・ベネット著、オリエンタル・テキスタイル・プレス、アバディーン、1993年、244ページからのものです。これは19世紀初頭の絨毯であり、カフカーズ地域のクバ地域からのものです。カフカーズ地域の絨毯に見られる盾のようなパームレットのスタイルとは異なる、ユニークなスタイルの絨毯です。ボーダーや花のモチーフが配置されています。この絨毯は、似たようなゲンジェの絨毯と同様に、トーテム的な起源を示唆しています。絨毯のデザインは弊社のデザイナーによって解釈され、柔らかい色合いが選ばれています。The source of the ru..

この絨毯の原典は、ジョセフ・V・マクマランの著書『イスラム絨毯』（Near Eastern Art Research Center Inc.、ニューヨーク、1965年、第28号）からのものです。このペルシャ庭園デザインの絨毯は、18世紀後半のペルシャ地域に属します。この絨毯のデザインは、形式的なペルシャ庭園に基づいています。中央には水槽があり、魚や水草が含まれる二つの主要な水路が交差しています。フィールドの大部分は、いくつかの種類の繊細な花の茂みで埋め尽くされており、その中にはいくつかの種類が特定できるものもあります。角には四つの八角形の星形があり、おそらくパビリオンを表しており、それらの隣に..

この絨毯の情報は、書籍『オリエントスター - カーペットコレクション』、E.ハインリッヒ・キルヒハイム著、Hali Publications Ltd、1993年、No.79から得られました。これは、18世紀または19世紀の珍しいデザインの絨毯で、東カフカス地域のキラ、クバ地域からのものです。非常に似たような株、曲線的な方法で描かれたもので、同じくフォーク状の葉と組み合わされていますが、17世紀末以降のヘラートで作られたいくつかの工房のカーペットにも見られ、それと同じハーシャンデザインのパターンは18世紀のカフカス地域でも使用されました。絨毯のデザインは私たちのデザイナーによって解釈され、鮮やか..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

この絨毯の情報源は、「クルディスタンのアンティーク絨毯：編まれた芸術の歴史的遺産」（ジェームス・D・バーンズ、2002年、番号4）という書籍から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中ごろのミナ・ハニの格子デザインの絨毯の特別な例です。ミナ・ハニは、円形のツル、蔓、他の花々に囲まれた連続した行のアスターの花から成り立っており、南部と東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、すべてのクルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは、古代の花々がリンクされたパターンを典型的な部族的かつ原始的な処理で表現したもので、幅がほぼ同じである3つの細いボーダーを持ってい..

絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年）の2番とされています。これは南クルディスタン地域のコリヤイからの、1800年代のミナ・ハニ・ラティスのデザインが施された特別な絨毯の例です。ミナ・ハニは、アスターの花の列が円形のツルや蔓、他の花に囲まれたデザインであり、南部と東部のクルディスタン地域で広く使用されているクルド人の中でも最も人気のあるパターンの一つです。この絨毯のデザインは、弊社のデザイナーによって解釈され、柔らかい色合いが選ばれています。The s..

絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年）の2番とされています。これは南クルディスタン地域のコリヤイからの、1800年代のミナ・ハニ・ラティスのデザインが施された特別な絨毯の例です。ミナ・ハニは、アスターの花の列が円形のツルや蔓、他の花に囲まれたデザインであり、南部と東部のクルディスタン地域で広く使用されているクルド人の中でも最も人気のあるパターンの一つです。この絨毯のデザインは、弊社のデザイナーによって解釈され、柔らかい色合いが選ばれています。The s..

絨毯の出典は、マルコム・ハスラムとデイビッド・ブラックによる1991年の本『Arts & Crafts Carpets』の図55です。このドネゴールの絨毯はおそらく1902年頃にイギリスのリバティによってシルバースタジオのデザインで作られました。1887年、英国の芸術家で装丁師のT.J.コブデン・サンダーソンは、新しいグループに「アーツ・アンド・クラフツ展覧会協会」という名前をつけることを提案しました。その結果、彼は最初に「アート・アンド・クラフツ」という用語を使用し、この新しいムーブメントの名前を付けることでクレジットされています。アーツ・アンド・クラフツ運動は、工場生産時代に生じた..

この絨毯の出典は、「Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art」という本であり、James D. Burnsによる2002年の第40号です。このオフセットパターンは、パームツリーと幹が大きな分岐した葉で構成されており、17世紀のサアルジュ・ブラーグ（東クルディスタン地域）のデザインを一部分として捉えた印象があります。非常に似たようなパームツリーが曲線的な方法で描かれ、同じく分岐した葉と組み合わされたものは、17世紀末以降、東ペルシャのホラーサーン州ヘラートで作られた工房の絨毯の一部に見ることができます。同じパターンである..

このユニークなデザインの絨毯は、アララト・ラグの柔らかい緑の色調の天然染料で染められた手紡ぎ糸を使用し、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a mixture of Ararat Rugs’ soft green tone natural dyed hand-spun yarns...

この絨毯の元になったのは、1991年にMalcolm HaslamとDavid Blackが出版した『Arts & Crafts Carpets』という本で、図49に掲載されています。このハマースミス絨毯は、1882年にイギリスのウィリアム・モリスによってデザインされました。1887年、英国の美術家兼装幀師であるT.J.コブデン・サンダーソンは、新しいグループに「アーツ・アンド・クラフツ展覧会協会」という名前を付けることを提案しました。その結果、彼は「アート・アンド・クラフツ」という用語を最初に使用し、この新興の運動に名前を付けることにも貢献しました。アーツ＆クラフツ運動は、工場生産時..

この絨毯の情報源は、書籍『オリエント・スターズ・コレクション、アナトリアの部族の絨毯1050-1750』、マイケル・フランセス、Hali Publications Ltd、2021年 fig.189 および『近東のアンティーク絨毯』、ヴィルヘルム・フォン・ボーデ、エルンスト・キューネル、クリンクハルト＆ビアマン、ベルリン 1958年、pg.49 および『オリエンタル・ラグ、第4巻 トルコ』、クルト・ツィッパー、クラウディア・フリッチェ、アンティーク・コレクターズ・クラブ、1989年 nr.86 です。この15世紀の絨毯は、1500年から1550年頃の中央アナトリアに由来します。ベルリンのイスラ..

この絨毯の情報は、Maurice S. DimandとJean Maileyによる著書『Oriental Rugs in the Metropolitan Museum of Art』（1973年、fig.90）からのものです。いわゆる「花瓶技法絨毯」が17世紀のサファヴィー朝の工房織りの勝利を象徴していたのに対し、サファヴィー朝のもう一つのグループの絨毯で、一般的には誤って「ポロネーズ」または「ポーランド」絨毯として知られているものは、サファヴィー朝の織り手が派手で高価な目立つ消費品を作るためにどこまで行くかを示しています。ポロネーズ絨毯は、17世紀のイランの国営工房で織られたと考えられてお..

この絨毯は、エジプト・カイロのマムルーク朝の宮廷工房によって16世紀初頭にデザインされました。オーストリア・ウィーンの応用美術館（MAK）で展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの品質から判断すると、この絨毯は熟練した宮廷工房の産物であり、おそらく最後のマムルーク朝の後期に制作されたものでしょう。使用されている多様な色彩は、1500年頃の制作と言えますが、葉巻状の繊細な植物模様のボーダーや特徴的な傘のような葉は、後期の制作を示唆しています。1517年、オスマン帝国がマムルーク朝を征服しましたが、カイロの絨毯工房はマムルーク朝のスタイルを踏襲した作品を16世紀中ごろまで制作し続けま..

マムルーク朝カイロの16世紀初頭にデザインされた中央の星を持つこの絨毯の情報源は、ワシントンD.C.のテキスタイル博物館(inv. R 16.2.4)です。この絨毯は、1926年のベンギアットセール（「ダマスカスゴシックカーペット」として知られる）でマイヤーズ氏によって入手され、1947年のシカゴ展示会で展示されました。この絨毯は通常の標準形式からの脱却を図っています。3つのメダリオンの絨毯には長さが足りず、エレムと中央のメダリオンの間のフィールドが延長されています。カイロの工房で生産された初期の絨毯を読み解こうとすると、まったく異なる課題が生じます。カイロの絨毯は、限られた色彩のパレット、対..