全絨毯

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このオフセットパターンは、パルメットと花で構成されており、19世紀のビジャール地域、東クルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部であるかのような印象を与えます。非常に似たようなパルメットが曲線的な方法で描かれ、同じくフォーク状の葉と組み合わされたものは、ペルシャのヘラートのハラータン州で17世紀後半以降製作されたいくつかの工房の絨毯に見ることができます。また、同じパターンであるハーシャンデザインは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、複雑な花模様や鮮やかな色のパルメットで構成された繰り返しパターンを使用しており、それは17世紀の大きな壺技法の絨毯の直系の子孫で..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このオフセットパターンは、パルメットと花で構成されており、19世紀のビジャール地域、東クルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部であるかのような印象を与えます。非常に似たようなパルメットが曲線的な方法で描かれ、同じくフォーク状の葉と組み合わされたものは、ペルシャのヘラートのハラータン州で17世紀後半以降製作されたいくつかの工房の絨毯に見ることができます。また、同じパターンであるハーシャンデザインは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、複雑な花模様や鮮やかな色のパルメットで構成された繰り返しパターンを使用しており、それは17世紀の大きな壺技法の絨毯の直系の子孫で..

この絨毯の情報源は、「クルディスタンのアンティーク絨毯：編まれた芸術の歴史的遺産」（ジェームス・D・バーンズ、2002年、番号4）という書籍から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中ごろのミナ・ハニの格子デザインの絨毯の特別な例です。ミナ・ハニは、円形のツル、蔓、他の花々に囲まれた連続した行のアスターの花から成り立っており、南部と東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、すべてのクルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは、古代の花々がリンクされたパターンを典型的な部族的かつ原始的な処理で表現したもので、幅がほぼ同じである3つの細いボーダーを持ってい..

この絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年、番号4）によるものです。これは南クルディスタンのコリヤイ地域で作られた、19世紀中頃のミナ・ハニ格子模様の絨毯の特別な例です。ミナ・ハニは、円形のつるや蔓、他の花々に囲まれたアスターの花の列で構成されており、南部や東部のクルディスタン地域で広く使用され、クルド人の中でも最も人気のある模様の一つです。この絨毯は、リンクされた花の古代のパターンを、典型的な部族的で原始的な手法で表現しており、幅がほぼ同じである3つの..

絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年）の2番とされています。これは南クルディスタン地域のコリヤイからの、1800年代のミナ・ハニ・ラティスのデザインが施された特別な絨毯の例です。ミナ・ハニは、アスターの花の列が円形のツルや蔓、他の花に囲まれたデザインであり、南部と東部のクルディスタン地域で広く使用されているクルド人の中でも最も人気のあるパターンの一つです。この絨毯のデザインは、弊社のデザイナーによって解釈され、柔らかい色合いが選ばれています。The s..

絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年）の2番とされています。これは南クルディスタン地域のコリヤイからの、1800年代のミナ・ハニ・ラティスのデザインが施された特別な絨毯の例です。ミナ・ハニは、アスターの花の列が円形のツルや蔓、他の花に囲まれたデザインであり、南部と東部のクルディスタン地域で広く使用されているクルド人の中でも最も人気のあるパターンの一つです。この絨毯のデザインは、弊社のデザイナーによって解釈され、柔らかい色合いが選ばれています。The s..

絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年）の2番とされています。これは南クルディスタン地域のコリヤイからの、1800年代のミナ・ハニ・ラティスのデザインが施された特別な絨毯の例です。ミナ・ハニは、アスターの花の列が円形のツルや蔓、他の花に囲まれたデザインであり、南部と東部のクルディスタン地域で広く使用されているクルド人の中でも最も人気のあるパターンの一つです。この絨毯のデザインは、弊社のデザイナーによって解釈され、柔らかい色合いが選ばれています。The s..

これは、北西イランのビジャール地域に起源を持つ、20世紀初頭にデザインされた赤地の絨毯に、落ち着いた色合いで描かれた大きなアラベスクの繰り返しです。一般的に、ビジャールの絨毯は耐久性に優れ、高品質な職人技で知られています。アラベスクのデザインは、ビジャールの絨毯によく見られる特定のパターンです。アラベスクは、絡み合ったつる、葉、花のモチーフが複雑で装飾的なパターンを指します。これらのパターンは、大胆な色と繊細な色の組み合わせを使って、絨毯に緻密に織り込まれています。デザインは通常、対称性と精度を示し、視覚的に魅力的で調和のとれた構図を作り出します。ビジャール・アラベスクの絨毯は、密なパイルと密..

この絨毯は、北西イランのビジャール地域に起源を持つ20世紀初頭にデザインされた深夜の青いフィールドに豪華なアラベスク模様が繰り返されたものです。一般的に、ビジャールの絨毯は耐久性に優れ、高品質な職人技術で知られています。アラベスクデザインは、ビジャールの絨毯でよく見られる特定の模様です。アラベスクとは、蔓や葉、花のモチーフが絡み合った複雑で装飾的なパターンを指します。これらのパターンは、大胆で繊細な色合いを組み合わせて絨毯に緻密に織り込まれることが一般的です。デザインは通常、対称性と精密さを示し、視覚的に魅力的で調和の取れた構図を作り出します。ビジャール・アラベスク絨毯は、密なパイルとしっかり..

これは19世紀にビジャール地域でデザインされたビジャール絨毯です。ビジャールは、イラン北西部に位置する地域で、世界で最も優れた耐久性を持つ絨毯を生産することで知られています。19世紀には、ビジャール絨毯は注目を集め、高い需要がありました。その上質な品質と美しいデザインから、王族、貴族、富裕層に愛されました。この時期のビジャール織り職人は、豊かな色彩と精巧なパターンを持つ緻密なディテールの絨毯を作り出す技術を習得しました。19世紀のビジャール絨毯の特徴の一つは、密度の高いパイルと頑丈な構造です。職人たちは「ビジャール結び」として知られる特別な二重結び技法を使用し、絨毯の耐久性と長寿命を向上させま..

これはビジョフ・カザク絨毯であり、19世紀末にデザインされたもので、カフカス地方、具体的にはマラサリの少し北に位置するビジョフという町から発祥した手織りの絨毯の一種です。地名に関しては、ビジョフとの関連性は確定的ではありません。このグループ全体としては、北東カフカス地方の織物により近いと思われます。実際に文献では、同じグループに帰属されるクバ、セイチュール、デルベントの絨毯が多数見つかりますし、おそらくこの構図は東カフカス全体で生産されていた可能性があります。デザインは、大きな鋸歯状の葉と小さなパルメットに囲まれた上昇するパルメットの連続から成ります。多くの点で、これは17世紀や18世紀の「ド..

これは、19世紀後半のコーカサス地域、ロリ・パンバクの北、ボルジャルウの南西にあるファチュラロという町のもう一つのカザック絨毯の例です。これは通常、小さながら大胆なデザインと鮮やかな色彩のカザック絨毯の名称として使われていますが、カフカース地域の織物の専門家によると、注意を払って使われる形容詞です。現代の研究では、スペルはフェクラリーまたはファチュラリーとされています。構造的には、すべての部品がかなり似ています。基布はすべてウールで、経糸は通常、アイボリーまたはアイボリーと天然の茶色のいずれかの色合いが混ざったものであり、緯糸はオレンジピンク、ピンク、または赤のさまざまな色合いのいずれかが使用..

これは、19世紀後半のコーカサス地域、ロリ・パンバクの北、ボルジャルウの南西にあるファチュラロという町のもう一つのカザック絨毯の例です。これは通常、小さながら大胆なデザインと鮮やかな色彩のカザック絨毯の名称として使われていますが、カフカース地域の織物の専門家によると、注意を払って使われる形容詞です。現代の研究では、スペルはフェクラリーまたはファチュラリーとされています。構造的には、すべての部品がかなり似ています。基布はすべてウールで、経糸は通常、アイボリーまたはアイボリーと天然の茶色のいずれかの色合いが混ざったものであり、緯糸はオレンジピンク、ピンク、または赤のさまざまな色合いのいずれかが使用..

これは、19世紀後半のコーカサス地域、ロリ・パンバクの北、ボルジャルウの南西にあるファチュラロという町のもう一つのカザック絨毯の例です。これは通常、小さながら大胆なデザインと鮮やかな色彩のカザック絨毯の名称として使われていますが、カフカース地域の織物の専門家によると、注意を払って使われる形容詞です。現代の研究では、スペルはフェクラリーまたはファチュラリーとされています。構造的には、すべての部品がかなり似ています。基布はすべてウールで、経糸は通常、アイボリーまたはアイボリーと天然の茶色のいずれかの色合いが混ざったものであり、緯糸はオレンジピンク、ピンク、または赤のさまざまな色合いのいずれかが使用..

これは19世紀末のカザク地域、コーカサス地域のフック付きメダリオンを持つ完全なフック織りフィールドの絨毯です。印象的なフィールドデザインは、同心円状のフックモチーフを持つ2つのメダリオンを特徴としており、メダリオンの中心にはダブルのラッチフックデザインがあります。これはいくつかのボーダーでフレームされており、その中でも主要なのは「葉と花萼」です。鮮やかな色彩は、私たちのデザイナーによってこの絨毯に選ばれました。This is a complete hooked field with double medallions rug from the late 19th century, Kazak ..

これは19世紀末のカザク地域、コーカサス地域からの、フック付きメダリオンの完全なフィールドとダブルメダリオンの絨毯です。目を引くフィールドデザインには、それぞれ同心円のフックモチーフがある3つのメダリオンがあり、メダリオンの中央にはS字の模様があります。それはフレームで囲まれています。鮮やかな色は、当社のデザイナーがこの絨毯に選んだものです。This is a complete hooked field with double medallions rug from the late 19th century, Kazak region, Caucasus area. A striking f..

これは19世紀末のカザク地域、コーカサス地域のフック付きメダリオンを持つ完全なフック織りフィールドの絨毯です。印象的なフィールドデザインは、同心円状のフックモチーフを持つ2つのメダリオンを特徴としており、メダリオンの中心にはダブルのラッチフックデザインがあります。これはいくつかのボーダーでフレームされており、その中でも主要なのは「葉と花萼」です。鮮やかな色彩は、私たちのデザイナーによってこの絨毯に選ばれました。This is a complete hooked field with double medallions rug from the late 19th century, Kazak ..

これは19世紀末のカザク地域、コーカサス地域の完全なフック織りフィールドの絨毯で、ダブルメダリオンを持っています。印象的なフィールドデザインは、同心円状のフックモチーフを持つ3つのメダリオンを特徴としており、メダリオンの中心には"S"のパターンがあります。これはいくつかのボーダーでフレームされています。鮮やかな色彩は、私たちのデザイナーによってこの絨毯に選ばれました。This is a complete hooked field with double medallions rug from the late 19th century, Kazak region, Caucasus area...

この絨毯の出典は、「Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art」という本であり、James D. Burnsによる2002年の第40号です。このオフセットパターンは、パームツリーと幹が大きな分岐した葉で構成されており、17世紀のサアルジュ・ブラーグ（東クルディスタン地域）のデザインを一部分として捉えた印象があります。非常に似たようなパームツリーが曲線的な方法で描かれ、同じく分岐した葉と組み合わされたものは、17世紀末以降、東ペルシャのホラーサーン州ヘラートで作られた工房の絨毯の一部に見ることができます。同じパターンである..

このユニークなデザインの絨毯は、アララト・ラグの柔らかい青の色調の天然染料で染められた手紡ぎ糸のミックスによって、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a mixture of Ararat Rugs’ soft blue tone natural dyed hand-spun yarns.全部で11色使っています。主な4色は以下です。 青色糸のミクス Congo Pink 306 (茜) Burlywood 135 (トウダイグサ - 茜) Dusty ..

これは19世紀にデザインされたホワイトグラウンドの絨毯で、ヘリズ地域、北西ペルシア地域から来ています。ヘリズ（ヘリス）は、ペルシアの特別なトルコ結び織物地域で、北西ペルシアのタブリーズの東に位置する多くの村を含んでいます。ヘリズ地域では、19世紀初頭以来、おそらくそれ以前から織物が行われており、ジョロバン、メリバン、バクシャイシュなどとも呼ばれています。ヘリズ地域は、カラジャ地区、ヘリズ地域そのもの、サラブ地区の3つに便宜的に分けることができます。ヘリズのデザインは、クラシカルなイランのもので、ロータスパルメット、メダリオン、鎌の葉、格子、そして低木の装飾が特徴です。以前の時期からの例はほとん..